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5．標貼的色彩設計也離不開與容器的關系，離不開標貼之間的關系，離不開與瓶蓋的關系。追求標貼底色與容器色彩的一致性，突出牌名和圖形。女性白色的容器，配上白色的標貼，以精致的線條邊框，典雅的黑色字體，顯得潔凈高雅；而黑色的白蘭地酒，配上黑色的標貼，金色的古羅馬體、花體，給人以莊重高貴感。強調標貼和容器的色彩對比，標貼底色運用黑、白、金、銀和其它比較飽和的色彩與容器拉開明度及色相的對比，造成強烈、活潑的效果。直接把商標、牌名印在容器上，也是一種方法。




修正

提案階段確定的標志，可能在細節(jié)上還不太完善，經(jīng)過對標志的標準制圖、大小修正、黑白應用、線條應用等不同表現(xiàn)形式的修正，使標志使用使更加規(guī)范，同時標志的特點、結構在不同環(huán)境下使用時，也不會喪失，達到統(tǒng)一、有序、規(guī)范的傳播。




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 4、損耗少
    傳統(tǒng)亞克力板材具有一定的規(guī)格，在制作過程中經(jīng)常會遇到文字的板材尺寸不匹配，產(chǎn)生很大的多余部分，這些多余部分不僅需要費工費時割掉更形成了很大的浪費。



許多早期的希臘和羅馬的硬幣承擔monograms或標志統(tǒng)治者或城鎮(zhèn)。 的這些早期的標志是神圣的字母組合，這是結合所形成的頭兩個希臘字母的XR ，硫， ，澳，和S ; （基督） ，通常的A （ α ）和O ; （歐米茄）的啟示一邊一國硬幣。中世紀是極其多產(chǎn)發(fā)明密碼為教會，藝術和商業(yè)用途。

十三世紀， 標志設計發(fā)展從簡單的密碼，以商標為商人和商人。 這些早期的例子包括泥瓦匠標志設計標志，戈德史密斯的商標，紙張制造商的水印和水印的貴族。其他相關標志產(chǎn)品是colophons用于識別的出版商和打印機。

 




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