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劇本殺復(fù)盤(pán)團(tuán)隊(duì)

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過(guò),他覺(jué)得,劇本殺要成為一項(xiàng)大眾娛樂(lè)活動(dòng),還存在兩個(gè)問(wèn)題:入門(mén)門(mén)檻較高,玩家需要能夠愿意花費(fèi)4~5個(gè)小時(shí)安靜地閱讀劇本,集中注意力地跟大家一起玩;第二是從內(nèi)容創(chuàng)作上來(lái)看,當(dāng)玩家在嘗試50~80個(gè)劇本以后,能夠發(fā)現(xiàn)里面還是有套路可循,體驗(yàn)感就會(huì)遞減。這也與小黑探平臺(tái)上觀察到的數(shù)據(jù)一致。唐沁表示,劇本殺復(fù)盤(pán)解析“從我們數(shù)據(jù)來(lái)看,用戶主要是往三、四線城市下沉,增長(zhǎng)特別多。因?yàn)閯”練⑹欠夏贻p人的一種線下社交娛樂(lè)方式,這需要年輕人多,第二他們還有閑、有錢(qián)。二、三線城市生活壓力沒(méi)那么大,年輕人就能有整塊的時(shí)間去玩、去社交”。也許,正如哲學(xué)家伯納德·蘇茨所說(shuō):“是游戲讓我們?cè)跓o(wú)事可做的時(shí)候有事可做。因此,我們把游戲稱為‘消遣’,并把它們看作是對(duì)我們生活間隙的微不足道的填補(bǔ)物。但它們比這重要得多。它們是未來(lái)的線索?,F(xiàn)在,對(duì)它們的認(rèn)真培育也許是我們的救贖。”“劇本殺”是一時(shí)流行,還是成長(zhǎng)為這樣值得“認(rèn)真培育”的游戲,還有待時(shí)間觀察。(本文刊載于《三聯(lián)生活周刊》2021年33期。感謝編劇幫金金的幫助。)




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海德格爾曾寫(xiě)到,“打字機(jī)是一片沒(méi)有標(biāo)記的云彩”,“使人手喪失了本質(zhì)地位,而人類卻沒(méi)有完全體會(huì)到這種剝離”。隨著媒介的泛濫,我們更加真切地感受到這種“剝離”,感受到線下課堂與線上教學(xué),現(xiàn)場(chǎng)演唱會(huì)與直播演唱會(huì)之間的差異。智能手機(jī)的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來(lái)”,數(shù)字的幽靈無(wú)時(shí)不在,這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息,并形成了一種主動(dòng)或被動(dòng)的“依賴”。我們被“不真實(shí)”的文字、影像所淹沒(méi),身體仿佛成為一個(gè)不知如何安置的“多余物”,與之相應(yīng)的是,人被“簡(jiǎn)化”成信息。劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色在這樣的背景下,對(duì)當(dāng)下的很多年輕人而言,劇本殺可能是他們說(shuō)話多的時(shí)候,也可能是他們遠(yuǎn)離手機(jī)久的時(shí)候。從中我們不難看到年輕人對(duì)具身交流的渴望,渴望暫時(shí)“擺脫”作為傳播中介的機(jī)器,而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來(lái),“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制,延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代,人們對(duì)物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔(dān)憂”。起初的焦慮來(lái)自打字機(jī)對(duì)手的剝離,但海德格爾也解釋打字機(jī)并不是真正的機(jī)器,而是一個(gè)“過(guò)渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來(lái)自計(jì)算機(jī)對(duì)“在場(chǎng)”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”?在此背景下,曾經(jīng)人們?cè)噲D“克服”的身體,似乎成為一個(gè)重要且不容退讓的“界線”,作為某種“生命”的確證。回到劇本殺,“在場(chǎng)”對(duì)交流的意義已無(wú)需多言。值得追問(wèn)的是,就像打字機(jī)是工具與機(jī)器之間的過(guò)渡產(chǎn)品,劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”?如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟,能夠“虛擬”身體,讓人真正地“忘我”,或者人與機(jī)器充分結(jié)合,成為“賽博格”,那么“身體在場(chǎng)”對(duì)我們又意味著什么?這些相關(guān)的問(wèn)題,值得研究者繼續(xù)追問(wèn)和探究。




一場(chǎng)4小時(shí)的劇本殺里,你可以搖身一變成為古代王侯,成為民國(guó)間諜,成為能穿越時(shí)空或擁有魔法的超能力者,你可以置身于一樁兇殺案或事件迷局中,沿著偵查推理的任務(wù)線,體驗(yàn)經(jīng)歷各異的人生。瞄準(zhǔn)年輕人的劇本殺游戲,劇本殺復(fù)盤(pán)解析正在成為線下社交娛樂(lè)市場(chǎng)人氣飆升的品類。這是一個(gè)起源于英國(guó)真人扮演游戲的新文創(chuàng)產(chǎn)品,通過(guò)文字劇本、主持人引導(dǎo)、場(chǎng)景搭建等虛擬故事場(chǎng)景給予受眾身臨其境的體驗(yàn)。自2016年起,劇本殺從開(kāi)始的桌游為主附帶劇本玩法,逐漸迭代為專業(yè)的劇本游戲體驗(yàn)館,游戲脈絡(luò)也從單一的盤(pán)兇、找兇演變成了多元化的劇情游戲,吸引了一大批玩膩了KTV、酒吧的年輕人。在此后4年的時(shí)間里,劇本殺逐漸和密室逃脫一起扛起了線下社交游戲的大旗。疫情進(jìn)一步加快了劇本殺市場(chǎng)的膨脹速度。從2020年開(kāi)始,線下的劇本殺門(mén)店急劇增加,全國(guó)門(mén)店數(shù)量由年初的2400家激增至年底的30000家,總玩家超過(guò)5000萬(wàn)人,測(cè)算市場(chǎng)規(guī)模已突破100億元。不僅是線下,今年春節(jié)期間,頭部劇本殺App“我是謎”迎來(lái)用戶爆發(fā)期,服務(wù)器一度瀕臨崩潰,甚至壓過(guò)曾經(jīng)的社交游戲霸主“狼人殺”的風(fēng)頭。劇本殺火了,也點(diǎn)燃了新一波創(chuàng)業(yè)風(fēng)潮。隨著線下門(mén)店以破竹之勢(shì)迅猛增長(zhǎng),相關(guān)的劇本寫(xiě)手、發(fā)行商、裝修商、道具服裝商紛紛跟進(jìn),專門(mén)圍繞劇本殺的產(chǎn)業(yè)鏈已初具規(guī)模,等待著市場(chǎng)的繼續(xù)膨脹?!叭缃駝”練⒁呀?jīng)成為風(fēng)口,但不是風(fēng)口上的所有人都能賺到錢(qián)。”一家知名劇本殺連鎖品牌負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)資訊周刊》,“目前國(guó)內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很年輕,行業(yè)門(mén)檻低,競(jìng)爭(zhēng)很無(wú)序,盲目開(kāi)店、三個(gè)月倒閉的案例比比皆是。在現(xiàn)階段,入行需慎重,‘躺賺’是不可能的?!?/div>



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