有次一個玩家在扮演林太清時，決定向軍官告發(fā)其他玩家，以此換得女兒出去的足夠糧票。莫澤熙首次遇到這種情況，有點啞然，卻迅速感到這種發(fā)展特別符合人物的性格，便在后來的表演中加以互動，主動引導(dǎo)、強化林太清這個角色的特點，讓劇情能夠得以反轉(zhuǎn)，對角色的戲份進行了很多擴充。在劇本殺的世界，DM利用想象力完成了對劇本重要的二次創(chuàng)作。在不斷演繹的過程中，莫澤熙逐漸尋找到與其他角色互動的方法，劇本殺復(fù)盤解析令這些角色形象日趨。莫澤熙飾演的“王五”并不是個討喜的角色，反面且兇狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因為過度入戲跟他發(fā)生沖突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激動的玩家出口罵娘，甚至差點動手打人，讓兩人爆發(fā)了巨大爭吵，差點“炸車”（指游戲進行不下去）。盡管事后玩家冷靜下來向他道了歉，但莫澤熙仍然陷入低落的情緒，獨自呆坐了一小時。“我當(dāng)時想，如果又有人這樣罵我，我怎么回他？”他試圖回歸到表演中，豐富這個角色的內(nèi)涵，“我應(yīng)該說我娘就是因為被你們搶了糧食死的，都是因為你們?！北M管是虛擬的，但這仍是許多玩家的不同人生。莫澤熙認(rèn)為，劇本殺和話劇表演有些共通之處，“這就像一場可以跟客人互動的話劇，演一遍直接結(jié)束，不能重來。那么一定要保證這次效果達(dá)到”。這對DM和NPC的臨場反應(yīng)能力提出了挑戰(zhàn)，往往需要對觀眾出其不意的互動或者一些意外情況做出符合角色和劇情的應(yīng)對。

只有將劇本置于一個統(tǒng)一的籃子里，才能既保護創(chuàng)作者權(quán)益，又明確內(nèi)容生產(chǎn)的制度邊界，讓行業(yè)進入發(fā)展的軌道。全文1374字，閱讀約需2分鐘 特約評論員/王鐘的（媒體人） 編輯 徐秋穎 校對 趙琳“劇本殺”“密室逃脫”“沉浸式體驗館”……這些名字對都市年輕消費者而言都不陌生。作為一種有劇情、劇本殺復(fù)盤解析參與式的線下體驗游玩項目，劇本殺不僅讓參與者感到愉悅和放松，也因其團隊屬性而成為年輕人喜歡的社交方式。（相關(guān)報道：并不便宜的“劇本殺”，靠什么俘獲年輕人）不過，一些商家為了吸引玩家參與，在游戲內(nèi)容、場景設(shè)置等環(huán)節(jié)宣揚暴力、靈異，據(jù)新華社記者實地探訪，有劇本殺場館還把“棺材”搬進了店里。在年輕人線下社交模式單一、面對面交流匱乏的當(dāng)下，劇本殺在一定程度上緩解了都市社交的痛點。把青少年從網(wǎng)絡(luò)社交尤其是網(wǎng)絡(luò)游戲中解放出來，參與一些既有益于身心，又能扎實促進彼此感情的活動，確實具有一定意義。然而，如果劇本殺因行業(yè)本身缺乏監(jiān)管，其內(nèi)容和運作模式泥沙俱下，同樣會對青少年的成長起負(fù)面作用。