雖然單價高，但玩家消費黏性卻很高，消費頻次多。數(shù)據(jù)顯示，從2016年到2019年前三季度，年度消費5單以上玩家的數(shù)量呈上升趨勢，2019年前三季度，消費5單以上的玩家數(shù)量占全部玩家數(shù)量的2%。而愿意為這項兼具社交性和娛樂性活動買單的群體，多以20歲到35歲的年輕人為主，占行業(yè)玩家的83.86%。對比其他人群，年輕群體消費力強，更愿意為新鮮、娛樂、社交買單，他們是網(wǎng)絡流量主要貢獻者，也是熱度的主要推動者。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色有意思的是，55歲玩家也有0.7%的比例，他們或許是公司團建的年長者，也或許是年輕玩家也帶著家人來一起參與?？傊?，發(fā)展至今，劇本殺已經(jīng)成為各個年齡段人群能接受、愿參與的時尚休閑娛樂項目。━━━━━劇本劇本殺的核心劇本殺游戲進入我國并不算太晚，而且此次網(wǎng)絡上形成熱搜之前，知乎、豆瓣等平臺就已經(jīng)有不少關于劇本殺的相關討論話題，志趣相投的年輕人通過組建了小范圍圈子的方式線上組局、線下聚會。以“劇本殺”為關鍵詞，在知乎平臺檢索相關內(nèi)容回答，共有1.3萬精華討論內(nèi)容，因數(shù)據(jù)量較大，所以本次抓取限定討論數(shù)量，只抓取了TOP150個話題（按照時間順序），共得到討論內(nèi)容1012條。通過文本分析得到高頻詞匯，清洗重復信息及無效信息后共得到詞頻108個。（圖下圖詞云所示，字體越大，代表出現(xiàn)頻率越高）

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，我認為可以將其理解為一場療愈孤獨的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨立的社交空間，在實現(xiàn)網(wǎng)絡社交的現(xiàn)實化、對公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構(gòu)的，在這個過程中，人們并未真正走向公共領域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時，生活娛樂化與對嚴肅、復雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實現(xiàn)與公共領域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題?！皠”練ⅰ痹绫环g為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構(gòu)一個兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導進行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線索，進而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，究其風靡的諸多原因，我認為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對現(xiàn)實世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨已經(jīng)成為一種時代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個人都在邊走路邊盯著手機，這是一種自我誘發(fā)式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個房間中每個玩家都可以通過背景與角色設定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構(gòu)的時空之中。劇本殺復盤答案 劇本殺因而成了一種獨立的社交空間，它在兩個方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨的意義：一方面，它實現(xiàn)了網(wǎng)絡社交的現(xiàn)實化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個人都成了的個體，這種個體化的進程的確帶來了孤獨，但不可否認的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨立空間，實現(xiàn)對現(xiàn)實世界的逃逸以及對公共社交的回避。