這三門(mén)課和劇本游戲的關(guān)系可以說(shuō)是非常密切了。所有兇案的殺人手法，基本上都離不開(kāi)這三門(mén)學(xué)科。即使是沒(méi)玩過(guò)劇本殺的朋友們，當(dāng)中如果有對(duì)刑偵節(jié)目或者推理小說(shuō)比較感興趣的，相信在這過(guò)程中對(duì)于這三門(mén)課也是接觸得非常多。因此，這三門(mén)課就放在一起聊，并且不舉例說(shuō)明了。寫(xiě)在后面 在劇本游戲的世界里，劇本殺復(fù)盤(pán)解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色能夠?qū)W到的知識(shí)的領(lǐng)域還有很多。正如我們所說(shuō)的，劇本游戲帶給我們的，不僅僅是游戲的樂(lè)趣而已。在這個(gè)忙碌的時(shí)代，也許在空閑時(shí)間，我們既想放松、又想做些補(bǔ)充自己內(nèi)在的活動(dòng)，但這二者往往不可兼得。正好，劇本游戲給了我們這樣一個(gè)機(jī)會(huì)：既放松了，也學(xué)到了。在體驗(yàn)劇本的樂(lè)趣時(shí)，還能無(wú)形地學(xué)習(xí)到很多知識(shí)，一舉兩得。你還從劇本游戲里學(xué)習(xí)到哪些知識(shí)？可以留言告訴我們哦。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂(lè)消遣外，滿足現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，越來(lái)越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺(jué)，真實(shí)的社會(huì)交往則被淡化。 在這種社會(huì)背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開(kāi)始很興奮和開(kāi)心，感覺(jué)遇到的所有人都很熱情，但很快就會(huì)失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會(huì)像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來(lái)越常見(jiàn)，無(wú)論是在聚會(huì)、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動(dòng)破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開(kāi)了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門(mén)。他們發(fā)動(dòng)鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂?，而是在幾?yè)紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個(gè)富有張力的時(shí)空。 它以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多重符號(hào)極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來(lái)影視創(chuàng)始人兼董事長(zhǎng)、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報(bào)：“我們?cè)谂臄z制作這部電影時(shí)，就希望打造出一個(gè)“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書(shū)、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢(shì)，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進(jìn)新用戶理解IP世界觀、價(jià)值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對(duì)預(yù)言家游報(bào)表示：“我們希望外圍用戶能夠通過(guò)這種新穎有沉浸感的形式來(lái)關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對(duì)人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對(duì)游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來(lái)故事的延伸和拓展，帶來(lái)更多元、豐富的娛樂(lè)體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化。《慶余年》劇本殺的玩家在社交平臺(tái)評(píng)論中，劇情和原IP勾連的部分好評(píng)較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評(píng)價(jià)是其中主流。 除了IP整體開(kāi)發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營(yíng)銷手段，尤其是對(duì)于電影而言，相比較劇集、動(dòng)漫等其他形態(tài)，電影對(duì)于營(yíng)銷動(dòng)作的依賴性更強(qiáng)，電影方對(duì)于映前營(yíng)銷會(huì)有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求?！拔覀兿Ｍ麆”練⒛軌蜃鳛殡娪暗囊粋€(gè)前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個(gè)連接點(diǎn)，通過(guò)劇本殺影響用戶?！? 《刺殺小說(shuō)家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說(shuō)道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會(huì)希望有海報(bào)張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動(dòng)，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對(duì)發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報(bào)：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時(shí)間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒(méi)有多多少?！? 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個(gè)水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來(lái)看，對(duì)用戶而言，嘗試劇本殺的門(mén)檻并不低，時(shí)間長(zhǎng)、價(jià)格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬(wàn)上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個(gè)作用。 《盛夏未來(lái)》官宣劇本殺項(xiàng)目的評(píng)論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。