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從小店到內(nèi)容2015 年前后，在《Panda Kill》和《飯局的誘惑》等綜藝帶動(dòng)下，狼人殺桌游曾短暫出圈，相關(guān)創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目獲得過(guò)資本青睞。作為一款博弈類游戲，狼人殺不具備故事性和內(nèi)容延展，個(gè)體玩家的表現(xiàn)不穩(wěn)定且差異極大，簡(jiǎn)單的卡牌配置使得相熟的玩家甚至不需要專門去線下店。劇本殺的內(nèi)容則更為完整和豐富，相當(dāng)于一個(gè)小型的內(nèi)容場(chǎng)。這是劇本殺與此前桌游的關(guān)鍵不同。從選擇劇本、揣摩人物到開始推理，劇本殺時(shí)長(zhǎng)通常在 4 到 6 個(gè)小時(shí)?；诰脑O(shè)計(jì)的游戲背景與故事情節(jié)，劇本殺要求玩家在角色扮演的基礎(chǔ)上，劇本殺復(fù)盤解析按照劇本設(shè)定以及線索導(dǎo)向，通過(guò)相互合作、相互觀察進(jìn)行邏輯推理，找出游戲中的兇手。圖片劇本殺的靈魂是劇本。專屬于每個(gè)角色的人物設(shè)計(jì)，在給予玩家個(gè)人發(fā)揮空間的同時(shí)，保證了固定的整體故事結(jié)構(gòu)。在狼人殺中，玩家時(shí)常面臨無(wú)話可說(shuō)卻又不得不發(fā)言的窘境，而劇本的存在，降低了劇本殺的發(fā)言門檻。劇本殺的劇本大體分為盒裝本、城市限定本以及本三類。普通盒裝本的價(jià)格在幾百元區(qū)間，由于劇本殺市場(chǎng)需求過(guò)大，當(dāng)前大都陷入到了過(guò)分雷同的瓶頸。據(jù)劇本殺資深玩家小麗透露，「在玩了超過(guò) 100 個(gè)劇本以后，我現(xiàn)在玩普通盒裝本都能猜到后面的內(nèi)容?！埂赋鞘邢薅ū尽⒈镜葍?yōu)質(zhì)劇本才是一家劇本殺門店生死存亡的關(guān)鍵。」編劇賀北辰告訴《三聲》?！甘忻嫔先匀狈?yōu)質(zhì)的劇本?！乖趨⒓觿”練⒄箷?huì)選本時(shí)，參會(huì)者會(huì)為了一部城市限定本爭(zhēng)得不可開交。由于劇本殺解謎的特性，很多劇本一生只能玩一次，因此劇本屬于「一次性消耗品」。這也為擁有優(yōu)質(zhì)劇本生產(chǎn)能力的編劇提供了劇本殺入局點(diǎn)。賀北辰告訴《三聲》，自己目前創(chuàng)作一部劇本殺能收入 30 萬(wàn)元，一些頭部作者甚至能達(dá)到百萬(wàn)。由于劇本殺 TO C 的特性，精簡(jiǎn)了平臺(tái)審核流程，編劇能夠直接與消費(fèi)者完成對(duì)接，更有利于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出?！笇?duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，內(nèi)容永遠(yuǎn)是面向觀眾的。」內(nèi)容自身具備延展性。目前，劇本殺已經(jīng)由早期的推理、懸疑主題，發(fā)展出了更廣泛的劇本類型。既有偏情感向、故事性的情感本，也有為聚會(huì)助興的喝酒本。一位線下劇本殺店負(fù)責(zé)人介紹，在玩某些代入感較強(qiáng)的情感本時(shí)，一位玩家到甚至?xí)薜貌荒茏约骸?/div>




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“云綺”坐在的我左側(cè)，當(dāng)那位飾演我女兒的NPC（非玩家角色）被“軍官”王五拖走時(shí)，她的淚珠突然滾落臉頰。我不知道這位女孩的真實(shí)姓名，云綺是她在這局游戲中飾演的角色。據(jù)她說(shuō)在休年假卻碰上了疫情反復(fù)，便取消了旅游計(jì)劃，約上幾個(gè)朋友來(lái)玩“劇本殺”打發(fā)時(shí)間。此時(shí)她似乎已經(jīng)完全融入角色之中，仿佛不能自抑地站了起來(lái)，劇本殺復(fù)盤解析大哭著對(duì)王五喊道“不要”。而她的情緒也感染了其他玩家，大家都眼含熱淚，仿佛沉浸在一種命運(yùn)不能自我掌控的悲憤中。我現(xiàn)在正身處1942年的饑荒年代，布置得頗有民國(guó)時(shí)代感的房間里，空調(diào)開得很冷，窗外電閃雷鳴。“你們都是征糧倉(cāng)的難民，吃不飽、穿不暖?！庇螒蜷_場(chǎng)前，擔(dān)任主持人并同時(shí)扮演NPC王五的莫澤熙便強(qiáng)調(diào)。這場(chǎng)三男三女的游戲局題為《粟米蒼生》，6位玩家可以根據(jù)喜好選擇家國(guó)線、愛情線和親情線三條劇情線所對(duì)應(yīng)的角色，然后各自領(lǐng)取和閱讀屬于自己角色的劇本，圍坐在房間的一張長(zhǎng)桌上，在未來(lái)5個(gè)多小時(shí)里感受不同的人生故事。劇本殺，源自誕生于19世紀(jì)英國(guó)的派對(duì)游戲“謀殺之謎”。上個(gè)世紀(jì)柯南·道爾、阿加莎和多蘿西·塞耶斯培養(yǎng)了人們對(duì)于推理的興趣，“謀殺之謎”也隨之在20世紀(jì)70年代的歐美中產(chǎn)階級(jí)家庭聚會(huì)中流行開來(lái)，逐漸成為一種適合4～12位玩家一起參與，持續(xù)3～5小時(shí)的派對(duì)游戲。這是一種真人角色扮演游戲，全程以劇本為核心，由主持人引導(dǎo)，玩家通過(guò)多輪搜證、討論、推理，破解兇手的作案動(dòng)機(jī)和作案手法，終票選出誰(shuí)是真兇，并由主持人公布真相。由于玩家的參與，“謀殺之謎”通常被視為一種互動(dòng)的文學(xué)或戲劇形式。



近日，一種新興的兒童教育娛樂方式——兒童劇本殺進(jìn)入大眾視線。市場(chǎng)陸續(xù)出現(xiàn)一些以教培轉(zhuǎn)型為主的發(fā)行方，不少教培機(jī)構(gòu)加盟用以消課。在大多數(shù)兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強(qiáng)調(diào)該產(chǎn)業(yè)“輕資產(chǎn)、低門檻，收入高”，劇本殺復(fù)盤解析不僅可以作為教培機(jī)構(gòu)的消課方式，也可以作為線下兒童書店增強(qiáng)顧客體驗(yàn)的手段。（10月16日 紅星資訊）兒童劇本殺與成人劇本殺相似，是一種7至10人的桌游形式的真人扮演游戲，主要面向6至14歲兒童群體。但與成人劇本殺不同的是，兒童劇本殺的劇情不會(huì)涉及血腥、暴力等內(nèi)容，更多的是取材于課本課文，主打“沉浸式教學(xué)”，寓教于樂。隨著“雙減政策”的推行，不少教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的人員面臨著失業(yè)的危機(jī)，兒童劇本殺的出現(xiàn)為教培人提供了新的就業(yè)機(jī)會(huì)。兒童劇本殺的劇本創(chuàng)作需要充分考慮兒童對(duì)劇情的理解力，要想起到“寓教于樂”的作用，更是需要平衡好樂趣與說(shuō)教之間的關(guān)系。從這一方面來(lái)看，經(jīng)歷過(guò)專業(yè)培訓(xùn)、積累過(guò)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教培人無(wú)疑是人選。而劇本殺中極為重要的DM（主持人）在兒童劇本殺中更多地是起到教導(dǎo)者的作用，需要有兒童教育經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)?yè)?dān)任，幾乎可以說(shuō)是為教培人量身定制的一個(gè)崗位。兒童劇本殺作為一種新興的兒童教育娛樂方式，難免有不少問(wèn)題仍待解決。一是劇本質(zhì)量良莠不齊：盡管有不少教培人進(jìn)入兒童劇本殺領(lǐng)域，但很多劇本發(fā)行方并非兒童教育出身，他們更多地考慮收益多少而非劇本質(zhì)量?jī)?yōu)劣，這導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本少，更多的是抄襲成風(fēng)。二是沒有形成適合兒童的劇本殺模式：目前兒童劇本殺仍然套用的是成人劇本殺的游戲模式，這套模式對(duì)于兒童的理解力、配合度以及耐心都提出了較高的要求，是一個(gè)“有門檻”的游戲。




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