雖然次玩劇本殺是兩年前，但阿貍認(rèn)為自己現(xiàn)在的狀態(tài)才正是“玩了一段時間后，對劇本殺感興趣的時期”。對于喜歡玩推理本的阿貍來說，她會總強(qiáng)調(diào)自己還只是一個新手。在阿貍看來，“玩一段時間”是對劇本殺產(chǎn)生興趣的必要條件。她回憶自己次玩劇本殺的經(jīng)歷，幾乎是完全被朋友“不要暴露自己”的叮囑給唬住了，劇本殺復(fù)盤解析“根本不知道自己該做什么，玩完還會有挫敗感”。憑著自己對懸疑和燒腦體驗的追求，阿貍在全新手的狀態(tài)下又繼續(xù)探索了四五次推理類劇本殺的玩法?，F(xiàn)在阿貍工作不忙時，每周能玩兩到三次劇本殺。她還是會擔(dān)心抽中硬核推理的反派角色，但她已經(jīng)變得能享受作為正面人物投入到故事里的時刻。阿貍樂于感受到自己的進(jìn)步，且更吸引她的部分在于，“隨著劇本展開，大家會在搜羅線索時團(tuán)結(jié)在一起”，現(xiàn)實生活里因為缺乏相關(guān)場景，所以這樣的感受又顯得更加強(qiáng)烈。圖片劇本殺之所以能在近幾年出現(xiàn)狂飆突進(jìn)，可玩度高的優(yōu)質(zhì)劇本殺創(chuàng)作是其中難以被忽視的原因。現(xiàn)如今，關(guān)于一個高質(zhì)量劇本殺作品，能讓作者輕松賺進(jìn)百萬的故事已經(jīng)越來越多了。運(yùn)營開店之外，當(dāng)越來越多年輕人以創(chuàng)作者的身份，進(jìn)入到劇本殺的場子里后，劇本殺才有了足以讓年輕人“留下”的原因。和喜愛電影、文學(xué)和電子游戲的無數(shù)年輕人一樣，對于喜歡劇本殺的玩家來說，當(dāng)高質(zhì)量能投入個人經(jīng)驗的劇本殺作品越來越多后，他們自己關(guān)于劇本殺的獨特情感體驗和記憶，才顯得無可替代。

劇本殺除了滿足玩家的獵奇心理、娛樂消遣外，滿足現(xiàn)實社會中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動的現(xiàn)代社會，越來越多的青年依賴網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺，真實的社會交往則被淡化。 在這種社會背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開始很興奮和開心，感覺遇到的所有人都很熱情，但很快就會失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來越常見，無論是在聚會、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門。他們發(fā)動鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤答案 部分玩家因在現(xiàn)實社會中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩與遠(yuǎn)方”的游戲烏托邦想象，而是在幾頁紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個富有張力的時空。 它以視覺、聽覺等多重符號極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來影視創(chuàng)始人兼董事長、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報：“我們在拍攝制作這部電影時，就希望打造出一個“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢，一方面有著IP希望拓展的新用戶，另一方面能促進(jìn)新用戶理解IP世界觀、價值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對預(yù)言家游報表示：“我們希望外圍用戶能夠通過這種新穎有沉浸感的形式來關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩艚嵌榷?，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來故事的延伸和拓展，帶來更多元、豐富的娛樂體驗，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化?！稇c余年》劇本殺的玩家在社交平臺評論中，劇情和原IP勾連的部分好評較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類似評價是其中主流。 除了IP整體開發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營銷手段，尤其是對于電影而言，相比較劇集、動漫等其他形態(tài)，電影對于營銷動作的依賴性更強(qiáng)，電影方對于映前營銷會有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求?！拔覀兿Ｍ麆”練⒛軌蜃鳛殡娪暗囊粋€前置體驗產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個連接點，通過劇本殺影響用戶?！? 《刺殺小說家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說道。而在體驗之外，有些電影IP方還會希望有海報張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動，產(chǎn)生實際的帶客量。這實際上就對發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時間和精力都更多，但收益上其實并沒有多多少?！? 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷售量甚至不能放在一個水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來看，對用戶而言，嘗試劇本殺的門檻并不低，時間長、價格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實際上起到的是一個作用。 《盛夏未來》官宣劇本殺項目的評論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。

03劇本殺行業(yè)未來何處去？2020年，劇本殺已經(jīng)經(jīng)歷5年時間的野蠻生長。2016年芒果TV推出《明星大偵探》真人秀綜藝，這也被視為劇本殺在國內(nèi)掀起熱潮的開端。此后兩年，資本逐漸入場，并于2019年呈井噴式發(fā)展。到了這兩年似乎呈現(xiàn)出了“疲態(tài)”，以2021年全年劇本推理展會數(shù)據(jù)為例，全國舉辦的劇本殺展會累計72場，下半年的展會舉辦場數(shù)呈逐步下降趨勢，再疊加疫情影響，人們居家隔離成為常態(tài)化，劇本殺復(fù)盤解析自然會降低玩線下劇本殺的頻率，有業(yè)內(nèi)人士表示，這幾年的疫情，30%-50%的劇本殺門店都已經(jīng)關(guān)店。如何在窘境中轉(zhuǎn)型破局，已經(jīng)漸漸成為從業(yè)者的共識，隨著國內(nèi)相關(guān)監(jiān)管政策逐漸落實、完善，以及用戶對游戲體驗要求越來越高，劇本殺這個行業(yè)也在加速整頓出清中。除了提高劇本質(zhì)量、在氣氛營造、場景搭建等方面，目前，也有不少創(chuàng)業(yè)者作出新的聯(lián)動嘗試，推動劇本殺行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。比如有人瞄上年輕人迷上的飛盤、騎行、滑板等，結(jié)合劇本殺創(chuàng)造出全新的線下社交娛樂活動——露營+劇本殺、騎行+劇本殺等。無論外在形式怎么變，劇本內(nèi)容始終是核心。據(jù)《開菠蘿財經(jīng)》報道，還有劇本殺主理人開始嘗試更多可操作性空間更大的實景劇本，比如在古鎮(zhèn)、景區(qū)、影視營地等來一場穿越時空的實景劇本殺，現(xiàn)場沉浸感更強(qiáng)，這種注入新鮮血液的劇本殺，也能獲得更多年輕人的青睞，讓劇本殺煥發(fā)出新生命。還有人則瞄上了培訓(xùn)賽道，開課做起多期劇本主持人、作者等培訓(xùn)，培養(yǎng)更專業(yè)的從業(yè)者，讓這一新行業(yè)更加規(guī)范發(fā)展。在王子瑄看來，他覺得行業(yè)面臨短期的波折不重要，重要的是玩家還在不在，比如北京之前一結(jié)束，一些劇本殺店立刻爆滿?！皠”練⑹且环N創(chuàng)新的藝術(shù)娛樂模式，就像電影形式的出現(xiàn)，是時代性的革命，而不是快起快落的風(fēng)口?！北еL期主義來做事，劇本殺依然大有可為。歸根結(jié)底還是一句話，永遠(yuǎn)與保持原創(chuàng)內(nèi)容質(zhì)量，保持對內(nèi)容的敬畏心，才能不在潮水褪去后裸泳。“畢竟在我們這行，平庸就意味著失敗?！蓖踝蝇u說。