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蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為,可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式,“劇本娛樂活動可以借鑒此做法,在經(jīng)營場所使用。另外,經(jīng)營場所的適齡提示還需要細化到具體場景,對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時,還需要對劇本腳本設置年齡分級,出臺分級細則,使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別,并以醒目的方式設置適齡化提示,使合法進入經(jīng)營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱,在玩家真實年齡的排查過程中,會盡可能排查玩家的真實年齡情況,但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息,那也無法做到真實信息的核對,“比如說像網(wǎng)吧,由于其到店體驗必須刷身份證,那么門店可以調取真實的信息,而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐,所以無法做到的信息核對?!? 值得一提的是,《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應當依法消防設計審查驗收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災風險自知、自查、自改等。據(jù)了解,密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者,其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模,而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項消防設備符合要求,同時還配備了獨立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露,為完成消防要求犧牲了很多空間,同時對結構做出了巨大改造,“從施工到設計,包括場地的面積成本,都意味著高成本”。除密室門店外,南都灣財社記者了解到,廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數(shù)萬元。 相關店主告訴南都記者,實際上他并不清楚消防具體應該如何改進,而且對他這類不到200平方米的門店來說,他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題,孔明認為,生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進程中必須要妥善解決的重點問題,“我認為對待技術層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與,以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標,對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進行專項研究?!眲”練捅P答案 據(jù)了解,《征求意見稿》設置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內,劇本娛樂經(jīng)營單位應當根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾,各部門及時督促整改。過渡期后,各地應當組織開展專項檢查,加強日常巡查,及時處置相關問題。 對此,孔明認為,設置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進行了長期深入研究和科學判斷的體現(xiàn),主要是因為行業(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中,技術、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型,一些內容一定會隨著政策的要求進行調整,“因此,政策過渡期是一個雙向調整,又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些,還是政策影響市場多一些,就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結束后,獲得更為有利的政策環(huán)境,就必須準確把握政策意圖,避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調整的態(tài)度和效果,獲得全社會的信任?!?/div>
↑某品牌的兒童劇本介紹兒童劇本殺也催生出許多新職業(yè),如兒童劇本殺的劇本作者、品牌發(fā)行方和主持人。作為品牌發(fā)行方的劉女士,一般會與劇本作者合作,再將劇本售賣給線下兒童劇本殺體驗店,后者的人員構成以兒童劇本殺主持人為主,劇本殺主持人負責每場帶領兒童玩家推進整個游戲流程。劉女士透露,其目前合作的線下劇本殺館中,有七八成是教培機構及教培從業(yè)者轉型,其余是此前有類似經(jīng)驗的成人劇本殺從業(yè)者,和有圖書資源支撐的兒童書店。在該負責人看來,教培人轉型兒童劇本殺并不少見。劇本殺復盤解析“一般與兒童劇本配套有DM手冊(主持人手冊),手冊更像是一種詳細版的教案,教培機構老師更容易上手。在劇情開展過程中,教培機構老師也有著更為清晰的流程管理技能?!痹诮膛嘈袠I(yè)就職多年,目前轉做兒童劇本殺主持人的李女士告訴紅星資訊,在她看來,“兒童劇本殺的運營邏輯、教育目標、交付服務等方式都和教育行業(yè)類似,只不過產(chǎn)品和方式不同?!蹦壳埃x本成為兒童劇本殺行業(yè)的關鍵。李女士介紹,市面上一般分為電子本和實體本,各有優(yōu)勢,一般是從劇本發(fā)行方處購買,“實體本基本上沒有低于700元?!崩钆靠偨Y,目前,兒童劇本殺劇本的題材大體分為三類,類是與課本知識相關的,如英語、歷史、文學等,或取材于一些課本課文,由于寓教于樂,家長更容易接受,也較好推廣;第二類是邏輯推理類,年齡大的孩子較感興趣,對年齡限制較高,一般會穿插一些化學和物理實驗中的邏輯推理,整體更接近成人劇本殺。
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·創(chuàng)作者的表達·談到她在清華的這段時光,悠南說:“說出來你可能不信,我曾經(jīng)跟我們班的同學說過我的夢想就是不用‘上班’?!贝笏牡臅r候在統(tǒng)計未來職業(yè)時,她初寫下了“待業(yè)”二字,后被勸說改成了“自由職業(yè)者”,結果一語成讖真的成為了一名自由職業(yè)工作者。這樣一個拿陶淵明詩歌當筆名的人,寫作的時候究竟想表達什么呢?性別平等與關系平等是悠南認為她想傳達的。在她的兩部作品中,劇本殺復盤解析都有“女強男弱”的組合,甚至在《的山楂林》之中還創(chuàng)造出了兩套劇本,使“馬塞”和“秦陽”這兩個角色,玩家可以根據(jù)自己的喜好選擇。電影《李玲玉》中曾有一句話:“女人站起來了,不代表男人要倒下。這個世界足夠大,我們可以一起站著。”這同樣是悠南想通過她的角色塑造讓玩家感受的一部分,男孩和女孩本身就可以長成各種樣子,不必互相對立,也不需要分出勝負。同時,悠南也總認為,先愛上自己才能去愛別人,理解和陪伴可能會比保護更加重要,一份平等的關系往往才是的關系。去標簽化和不畏人言也是她埋藏在作品中的心聲。從《樂坊舊事》中的花隱、柳蕭文,到《的山楂林》中的陳白羊、陳小虎等人,這些角色們往往都有表面標簽以外的深厚人生。才情絕艷的狀元郎也不一定生來就滿腔抱負,而一名燕京大學的保安也可以是新中國秀的青年之一?!安槐粯撕灲壖堋保@樣的人生信條其實也來自于悠南的個人困境,在她兩年前剛畢業(yè)時,她的父母就開始讓她準備研究生的考試,因為他們認為“本科生學歷不夠找到好工作”。悠南對此感到了哭笑不得,清華畢業(yè)的本科學歷低、沒有好工作機會居然成為了她父母的認知和擔憂,但她還是堅持在尊重父母的情況下,嘗試走自己的興趣之路。
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