劇本殺作為近年來流行于年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂形式，其在游玩體驗上看似并不符合現(xiàn)代社會主流娛樂的幾個流行趨勢，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺沉浸體驗；動輒5-7個小時的游玩時間又打破了抖音等視頻平臺所引領的由短平快的多巴胺刺激所主導的娛樂觀； 如今中國年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習慣仿佛又無法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米。虞m花掉一下午時間閱讀一本中短篇小說那么厚的純文字劇情描述。由此對比，劇本殺流行的每一個點似乎都踩在了主流娛樂模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會的年輕人中爭得了獨屬于它的一片領地，并開辟出一個百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務是服務于游玩體驗或沉浸體驗，而對于劇情整體合理性的關注只是其次。雖然乍聽之下極不嚴謹，但這種側(cè)重于游玩體驗輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動力之一。劇本殺復盤答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨立的角色設定和只服務于這個角色的劇情，這就賦予了每個玩家對自己的角色有一種“獨屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點和視角都是玩家自身。 這實際上暗合了編劇理論中的一個觀點，也就是要賦予每一位角色站在其立場之上的行為動機，以及動機的合理性，即使他是個反派——因為沒有人會發(fā)自內(nèi)心認為自己是一位反派。游戲的機制設計又讓玩家不能輕易暴露自己的動機和所作所為，因此在玩家心中會形成一種對自己角色獨特理解：在其他玩家看來，這個角色就是一個標志性的反派或者殺人犯，而這個角色的苦衷只有扮演這個角色的玩家自己知道。 這種出于對角色的內(nèi)在理解所構建起來的玩家與角色之間的情感聯(lián)結賦予了劇本殺的角色扮演機制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。

有關作家在寫作時各類靈感迸發(fā)的故事，總帶著一圈神秘的光環(huán)，捕捉它有時毫不費力，有時卻要花去漫長的時間——1872年1月，托爾斯泰在報紙上看到一位婦女的死訊，她衣冠楚楚，帶著一包換洗衣服，劇本殺復盤答案卻自己跳進莫斯科火車站一列火車軌道中，之后他用了三周就完成了《安娜·卡列尼娜》的初稿寫作；《二十二條軍規(guī)》的作者約瑟夫·海勒在參與二戰(zhàn)之后，患上重度焦慮癥，愛咬指甲，還時常在夢中驚叫而醒，1953年一個下午，一句話跳入他的腦海，“ 這可是實實在在的一見鐘情”，這變成這本書的句話。生活在貴陽的一心在2019年年底才開始劇本殺創(chuàng)作，他在此前寫小說，也曾在影視公司里擔任過編劇，但忽然而至的一段話闖入腦中，從而變成創(chuàng)作靈感的經(jīng)歷也在他身上發(fā)生過。出自南北朝時期的一本異志小說《異苑》中，有一段話“罽賓國王買得一鸞，欲其鳴，三年不鳴。夫人曰:‘嘗聞鸞見類則鳴，何不懸鏡照之?！鯊钠溲裕[睹影悲鳴，沖霄一奮而絕?！?/div>