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但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮?；仡檪鞑ナ罚伺c人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開(kāi)，“事實(shí)上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開(kāi)始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。




據(jù)我所了解到的本，出現(xiàn)自殺的情況是因?yàn)閮窗覆皇钦麄€(gè)劇本的重要環(huán)節(jié)，可能沉浸才是重要環(huán)節(jié)，而自殺可以營(yíng)造出更好的情感沖擊（比如為了救人一命換一命）。圖片8、可以從哪些方面來(lái)盤兇？熱海：（1）確認(rèn)死者具體死亡時(shí)間，避免出現(xiàn)兇手利用延時(shí)裝置制造不在場(chǎng)證明；（2）盤時(shí)間線，看看是否有人能互相作證死者死亡時(shí)間沒(méi)有作案時(shí)間；劇本殺復(fù)盤解析（3）盤動(dòng)機(jī)，確認(rèn)每個(gè)角色有無(wú)殺人動(dòng)機(jī)以及殺機(jī)大小（通過(guò)人物線索還原人物背景故事）；（4）看線索，特別是案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的線索。Lulu：首先（也是重要的一點(diǎn)?。┮欢ㄒJ(rèn)真看本，往往一些細(xì)節(jié)都會(huì)在劇本中有所描述。其次，時(shí)間線是很重要的佐證！判斷死者的死亡時(shí)間，然后再認(rèn)真聽(tīng)其他玩家分享時(shí)間線（雖然可能會(huì)有說(shuō)謊），再去推斷誰(shuí)是有作案時(shí)間的。是根據(jù)線索來(lái)推斷死者的死亡原因，有時(shí)候可能死者受到過(guò)多重襲擊，但是兇手一定是導(dǎo)致死者真正死因的人。小tips：如果發(fā)現(xiàn)自己雖然襲擊過(guò)死者，但是并不致死的話，就可以適當(dāng)爆出來(lái)啦~還有一點(diǎn)，千萬(wàn)千萬(wàn)不要貼臉，凡事都要講證據(jù)的哦~可可：當(dāng)本子盤到發(fā)現(xiàn)一團(tuán)亂麻的時(shí)候，可以考慮把某個(gè)玩家的話完全忽視掉是不是就能串起來(lái)了呢，因?yàn)閮词忠恢痹谌鲋e呀~




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