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劇本殺復(fù)盤劇本殺專業(yè)承接

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許多的發(fā)行工作室都是由成名作者創(chuàng)立的,他們會將自身的喜好和擅長的類型延續(xù)到工作室的其他作品中,打造出差異化的品牌基因。例如創(chuàng)作出機制陣營類經(jīng)典《刀鞘》的作者老玉米所開辦的老玉米聯(lián)合工作室,其后續(xù)出品《兵臨城下》《梅芙蘿爾號》亦是種子選手。同時,即使多家發(fā)行身處同一賽道,也可借由對類型內(nèi)部風(fēng)格的細分吸引到“鐵粉”。如出品過《年輪》《余香》《面劇》等作品的天津劇盟偵探推理社,就以摻雜著大量數(shù)學(xué)題和嚴密的邏輯流詭計為特色,成為硬核玩家心中“永遠滴神”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色而出品過《霧鴉館》《漓川怪談簿》《死者在幻夜中醒來》的灰燼工作室,則熱衷于加入“變格”(超現(xiàn)實的奇幻、科幻設(shè)定)元素,玩家需要大開腦洞方能推出真相,推理之余還能得到獨特的情感體驗。不過,大作者和大發(fā)行畢竟是少數(shù),在業(yè)內(nèi)諸多作者尚處于成長期的當下,規(guī)模較小的發(fā)行也都在“投石問路”階段,會選擇同時開發(fā)幾個不同類型的劇本項目,緊跟市場隨時調(diào)整作品方向。每部劇本殺作品的平均創(chuàng)作周期大約在三個月左右,一旦進行中的劇本項目因為種種原因難以為繼,則已經(jīng)付出的時間和資金成本便無從收回。在新發(fā)行不斷試圖入場的當下,團隊之間的比拼容不得半點資源的錯耗,因此許多發(fā)行已經(jīng)開始嘗試組織進行流水線化的劇本生產(chǎn),將“架構(gòu)+編劇+寫手”組合成創(chuàng)作團隊,以提高創(chuàng)作速度,增強競爭力?;蛟S,當發(fā)行與發(fā)行之間開始進一步的資源整合與合作時,行業(yè)又將會迎來下一個全新的局面。




阿貍也認為劇本殺的獨特之處是在于它能提供的“社交補充”,就阿貍自己的生活體驗來說,現(xiàn)在的年輕人工作壓力大,也沒什么精力能多琢磨自己的社交。和電影這樣的娛樂相比,劇本殺不只能被“看”,還能讓每個人參與其中,“大家因為有共同目標,團結(jié)在一起做成一件事的感覺,真的是有成就感的”。劇本殺復(fù)盤解析在劇本殺里得到過“菠蘿頭”形象改造的云帆,相關(guān)的感觸也很深?,F(xiàn)在還是學(xué)生的云帆平時性格就比較內(nèi)向,而且因為生活節(jié)奏緊湊壓力大,自己的空閑時間多還是安排在了自己看電影打游戲上。如果不是劇本殺,他很難有一個可以參與大家集中討論的時機。這樣一來,即便不算內(nèi)容和體驗,劇本殺作為一種交流方式來說,就已經(jīng)很難得了。對既是劇本殺玩家,也是劇本殺兼職主持人的小c來說。社交屬性之外,他還會把玩家代入角色的“表演”過程看作是一種“創(chuàng)作”,“就像寫書一樣,你其實能自己構(gòu)造一個人物”。在小c投入劇本殺的那段時間里,他也琢磨過如何能讓劇本殺游戲體驗更好。幾番觀察后,小c認為劇本殺游戲體驗佳的關(guān)鍵,還在于主持人的作用,“好的主持人就像好的導(dǎo)演,能讓大家都更有代入感”。出于這樣的想法,小c在做主持人時也會非常投入,以創(chuàng)造出讓玩家更有沉浸感的劇本殺氛圍


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