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文化和旅游部在去年底出臺的《關(guān)于推動數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的意見》中明確“發(fā)展沉浸式業(yè)態(tài)”，提出引導和支持虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術(shù)在文化領(lǐng)域應用，支持文化文物單位、景區(qū)景點等運用文化資源開發(fā)沉浸式體驗項目，開發(fā)沉浸式旅游演藝、沉浸式娛樂體驗產(chǎn)品等。伴隨著“劇本殺+文旅”的結(jié)合，部分地區(qū)依托劇本殺在旅游旺季吸引劇本殺復盤解析了很多流量。在北京、上海、成都等城市，涌現(xiàn)出與山莊、景區(qū)、民宿、劇場等文旅場景結(jié)合，包含住宿和旅游項目的“劇本殺”。成都的文旅+劇本殺模式已經(jīng)走在了全國前列。2018年底，成都的壹點探案在青城山推出了“兩天一夜”的沉浸式劇本殺，吸引了不少外地游客打飛的趕來體驗。結(jié)合湖北文化旅游資源，知音號沉浸式劇本殺——《謎之暗礁——長江專場》，游戲以上世紀30年代的武漢為背景，一切故事都在游輪上展開，游客在此期間一邊欣賞話劇表演，一邊在與演員的互動中調(diào)查線索。知音號的劇本殺專場也吸引了全國各地的游客前來體驗，在今年“五一”“十一”期間受到追捧。陳淼分析稱，此舉豐富了游客在游輪上的旅游體驗，增強了對武漢的城市記憶。傳統(tǒng)話劇與當下流行游戲的融合，可以形成新的城市“打卡”點，在寓教于樂中增強武漢城市文化的影響力。游客在體驗話劇+劇本殺的新形式后，紛紛期待同團隊在漢口鎮(zhèn)打造的新劇本殺——《解離》，新的一輪文旅打卡熱潮即將掀起?！皠”練⒛軌蜃尵皡^(qū)的目標人群從普通游客擴大到‘游客+劇本殺玩家’，同時還能讓一些不太知名的小眾景區(qū)走向大眾視野?！痹谥袊鐣茖W院財經(jīng)戰(zhàn)略研究院教授魏翔看來，“劇本殺+旅游”打開了文旅融合的一扇窗戶，也是沉浸式旅游的一個發(fā)展方向。
我的“戲精”朋友陳昊我前來這里體驗。他自己是個劇本殺迷，建了個50來人的劇本殺群，每周都會在群里吆喝組局，一局終了，接著晚餐，周末就過去了。他喜歡玩情感類的劇本，總把自己演得哭得稀里嘩啦，去組局的我時常會陷入“這有什么好哭”的疑惑中。但這家劇本殺店主打的特色就是雇傭?qū)I(yè)演員演繹，以達到沉浸式體驗的效果。劇本殺復盤解析通常，我們認為沉浸式游戲是對現(xiàn)實的逃避。但逃避是否一定消極？逃避是否也可以是一種有目的的逃離，一種深思熟慮的、積極的逃避？“劇本殺”的靈魂荷蘭學者約翰·赫伊津哈曾在他的著作《游戲的人》中談到過，游戲重要特征之一是它和平常生活的空間隔離。一個封閉的空間，不論是物質(zhì)上或者觀念上的，都從日常環(huán)境中被標識、圈畫出來。在這個空間里，游戲舉行，規(guī)則通行。劇本殺成功塑造了這樣一個完美的游戲空間。在這樣的5個小時里，14位NPC和6位玩家共同完成對劇本的演繹，隨著一幕幕悲歡離合交替登場，劇本殺“人生如戲，全靠演技”的特點得到淋漓盡致的發(fā)揮，玩家也可以借此體驗百味人生，擺脫日常生活的單調(diào)。
一心創(chuàng)作劇本都是“情感本”，但他卻是一個作息嚴格、十分嚴謹?shù)淖髡撸八腥硕颊f我是老年人作息，每天早上七點半左右起床，八點開始寫，寫到11點吃中飯，下午13點開始運動，到了15：00又開始寫，寫到17：00，晚上有時看書有時玩一下，如果很忙就繼續(xù)寫?！被一覐娬{(diào)自己更擅長于邏輯推理類劇本，她本人卻癡迷在賭場里觀察斷指老太太的神情，并總結(jié)出了一套自己的“賭場人類學”，劇本殺復盤答案“每個城市的賭場都有自己的氣質(zhì)，澳門賭場里有非常多的老年人，在那里，賭博是一件很隨意的事，就像四川人打麻將一樣，日常而平民，而拉斯維加斯的荷官普遍非常年輕，臉上有一種制式感。”陳小萌覺得寫劇本就像切一塊餅，“劇本首先需要一個整體的故事，是一整塊餅，你把它切成6塊，對應故事中你覺得會出現(xiàn)的角色，之后再把不同的故事分到這6個角色身上，之后根據(jù)支線再細化與填充，讓各種人物產(chǎn)生交集。”曹石卻會在開始創(chuàng)作之前首先畫出一張人物關(guān)系圖，“在寫劇本之前要先想好大綱，會把所有人物列出來，誰和誰之間的關(guān)系需要很明晰，畫完這張圖，才能開始講故事，用故事將所有人物串起來?！?/div>
一方面，展會為整個行業(yè)提供內(nèi)容供給，失去了內(nèi)容門檻后無疑會加速劣質(zhì)本子擠占內(nèi)容市場，這既加大了店家選本難度，又壘高了內(nèi)容成本；另一方面，劇本殺相較影視創(chuàng)作自由度其實很大，很少有需要過審、強意識管控的創(chuàng)作瓶頸，自然使劇本殺內(nèi)容生態(tài)泥沙俱下。誠然，大浪淘沙是正常的市場汰換規(guī)律，可眼下生態(tài)上下游玩家皆已入場，劇本殺行業(yè)卻開始走下坡路，意味著劇本殺的內(nèi)容生態(tài)已經(jīng)到了需要監(jiān)管入場規(guī)范的地步。值得一提的是，2022 年 4 月 1 日，文化和旅游部發(fā)布《文化和旅游部 公安部 住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部 應急管理部 市場監(jiān)管總局關(guān)于規(guī)范劇本娛樂經(jīng)營活動的通知（征求意見稿）》，該《通知》劇本殺復盤解析為范圍內(nèi)針對劇本殺、密室逃脫管理規(guī)范，預示著開始將劇本殺作為一個新興產(chǎn)業(yè)納入監(jiān)管。當然，展會對劇本殺內(nèi)容生態(tài)造成的沖擊始終處于明面，而對整個行業(yè)影響更為深遠的盜版治理才是當下必須要下猛藥的“病灶”。劇本殺盜版現(xiàn)象之所以如此猖獗，隱蔽性在于盜版與正版在體驗上并不會有明顯差異。一方面，作為一種易上癮的游戲，劇本殺對 DM、推演甚至燈光、音樂、裝修要求越來越高，背后是對氛圍感、沉浸感的追求。可是玩家根本不知道店家是否在侵權(quán)，就算打官司，現(xiàn)在市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物（劇本殺作者還
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在大眾娛樂需求增加、綜藝背書等因素的影響下，劇本殺在進入國內(nèi)市場后快速膨脹，2020年中國劇本殺市場規(guī)模已達117.4億元。在需求推動下，中國劇本殺門店快速擴張，行業(yè)市場規(guī)模持續(xù)壯大，預計到2022年中國劇本殺行業(yè)市場規(guī)模將增至238.9億元。據(jù)艾媒咨詢提供的數(shù)據(jù)，超7成的受訪網(wǎng)民愿意向他人劇本殺；受訪網(wǎng)民對劇本殺的沉浸感、角色設(shè)計和劇情設(shè)計的滿意度整體較高。劇本殺的劇本質(zhì)量高，劇本內(nèi)容豐富緊湊，劇本殺復盤解析是劇本殺玩家劇本殺的關(guān)鍵因素。有61.4%的受訪網(wǎng)友認為，現(xiàn)在劇本殺行業(yè)的主要問題，是劇本問題不清晰，盜版劇本質(zhì)量低。劇本殺的劇本存在版權(quán)問題，盜版劇本帶來很多不確定因素，從而影響了游戲體驗感和新鮮感，因此，劇本殺行業(yè)應規(guī)范化發(fā)展。在陳淼看來，劇本殺當下存在“暴力”“血腥”等不利于青少年身心發(fā)展的價值導向，版權(quán)保護也亟待加強?！坝捎跍嗜腴T檻低，盜版劇本一直沒法杜絕，一些劇本的問題也欠缺考慮，容易對年輕人的身心產(chǎn)生不良影響。另外，線下劇本殺非常強調(diào)互動性，如果從業(yè)人員缺乏專業(yè)訓練，或者劇本沒有新意、太趨于同質(zhì)化，是非常降低游戲體驗的?！绷硪环矫?，在大多數(shù)需要懸念來調(diào)足觀眾胃口的劇本當中，會存在一些以“兇殺”等沖突對立的劇情。如果要削減掉這些情節(jié)元素，則意味著喪失部分客群。劇本殺愛好者王樂樂（化名）向21世紀經(jīng)濟報道記者表示，如果缺少一些“兇案”元素，會減少解謎的樂趣。
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