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劇本殺劇本創(chuàng)作者小魚(yú)告訴記者，近一到兩年是影視小年，同時(shí)，劇本殺崛起。與影視行業(yè)相比，劇本殺能夠更快地孵化、面世，也能更快獲得回報(bào)，于是一部分電影網(wǎng)劇編劇、網(wǎng)文寫(xiě)手等流向了這一行業(yè)。不過(guò)在生產(chǎn)形式上，劇本創(chuàng)作普遍還是小作坊式生產(chǎn)，兩三個(gè)寫(xiě)手就能成立一個(gè)工作室，同時(shí)面向愛(ài)好者征稿，然后給發(fā)行方供稿。劇本殺復(fù)盤(pán)解析“資訊中那種年入百萬(wàn)的劇本殺編劇極其少數(shù)，大多數(shù)的劇本寫(xiě)2、3萬(wàn)字，只能賣幾千塊錢，而且銷量嚴(yán)重受到盜版影響”。根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，目前全國(guó)劇本創(chuàng)作者數(shù)量在4000-5000之間。 作者將劇本賣給發(fā)行商獲益的方式有兩種，一種是“買斷式”，即付給作者固定的價(jià)格，另一種是“分成式”，按照銷量，給作者一定比例的分成。目前內(nèi)容端在整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈當(dāng)中賺到的利潤(rùn)占比僅有20%。記者在黑探有品上看到，盒裝劇本的售價(jià)在400-600元之間，城市限定劇本的售價(jià)在1500-2500元之間，劇本（整個(gè)城市只有一家有）的價(jià)格更高，1-2萬(wàn)居多，貴甚至能達(dá)到12萬(wàn)一個(gè)。其中，400-600元的盒裝劇本占大多數(shù)。
2020年秋天，夏弢與這位朋友，也就是他現(xiàn)在的合伙人一起參加了重慶劇本殺展會(huì)，“參會(huì)的規(guī)模與人數(shù)之大讓我嘆為觀止，這也讓我更加肯定了整個(gè)行業(yè)的生機(jī)，決定加快速度創(chuàng)辦自己的店?！敝蟛坏絻蓚€(gè)月的時(shí)間，夏弢的“黑貓白貓推理社”就開(kāi)業(yè)了。他說(shuō)，即使是疫情還沒(méi)有過(guò)去，但在2020-2021年跨年夜那天，生意還是很不錯(cuò)的，長(zhǎng)時(shí)間滿桌，以至于店長(zhǎng)到現(xiàn)在還一直在感慨：“開(kāi)業(yè)到現(xiàn)在，就沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么多的人。劇本殺復(fù)盤(pán)解析”“我基本每周都至少會(huì)去‘殺’一次?！北本┑膭”練①Y深玩家陳婷婷說(shuō)，而每次單局基本就是4個(gè)小時(shí)起步。她次接觸劇本殺還是在三年前，是被朋友拉去玩的。而在那之后，陳婷婷就成為了劇本殺的忠實(shí)粉絲。在過(guò)去的元旦三天小長(zhǎng)假，她就連續(xù)去線下店里“殺”了兩次。令陳婷婷記憶猶新的，是在2020年底玩到的一個(gè)“稀有本”。那一局的主持人就是劇本的作者，參與的也都是比較資深的“專業(yè)”玩家，他們從下午4點(diǎn)一直玩到了晚上11點(diǎn)，用了整整7個(gè)小時(shí)。比起時(shí)間更充裕的學(xué)生群體來(lái)，陳婷婷發(fā)現(xiàn)，劇本殺玩家中25-35歲的上班族才是主力，她自己就是其中之一?！皠”練⒗锩嬗袆∏椤⒂芯唧w的人物角色設(shè)定在，更容易讓人產(chǎn)生代入感。可能大家也是為了遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活的焦慮，換一種身份去另外一個(gè)世界體驗(yàn)一把。這是我們解壓的方式。”陳婷婷說(shuō)。
除了專注于細(xì)節(jié)，她也提到了在設(shè)計(jì)整體兇案時(shí)對(duì)于邏輯能力的考驗(yàn)，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個(gè)人背后的動(dòng)機(jī)和可能采取的殺人手法，這個(gè)手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒(méi)法指向這個(gè)人做過(guò)這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實(shí)不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復(fù)盤(pán)答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個(gè)標(biāo)的，這其中預(yù)留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說(shuō)的黃金時(shí)代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個(gè)時(shí)代誕生的偵探小說(shuō)作家超出了歷史上的任何時(shí)期。人們想要躲避現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的痛苦，便在推理小說(shuō)中尋找出路。推理小說(shuō)像是一種“避世文學(xué)”，劇本殺的文本也如此，但它強(qiáng)調(diào)了一種更為主動(dòng)的出擊，不僅參與，還要設(shè)計(jì)，于是在短暫躲避真實(shí)世界之外，創(chuàng)造出的另一個(gè)時(shí)空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動(dòng)人細(xì)節(jié)與情景。
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