除了專注于細節(jié)，她也提到了在設計整體兇案時對于邏輯能力的考驗，“玩家一般都是從線索推理案情，從而了解每個人背后的動機和可能采取的殺人手法，這個手法是否能保證成功，需要邏輯。有些不成熟的作者，做的線索沒法指向這個人做過這件事，比如某人拿了一把刀去殺人了，線索其實不能做得太明白、但又不能太隱晦地指向他做了這件事情。劇本殺復盤答案”不能太明白、也不能太隱晦地指向一個標的，這其中預留了一些朦朧的空間，讓劇本殺作者在其中探索出更多的可能性。在歐美，推理小說的黃金時代是1914-1943年，也即次世界大戰(zhàn)和第二次世界大戰(zhàn)之間，這個時代誕生的偵探小說作家超出了歷史上的任何時期。人們想要躲避現(xiàn)實生活中真實存在的痛苦，便在推理小說中尋找出路。推理小說像是一種“避世文學”，劇本殺的文本也如此，但它強調了一種更為主動的出擊，不僅參與，還要設計，于是在短暫躲避真實世界之外，創(chuàng)造出的另一個時空，不止需要靈光乍現(xiàn)，還要更多的動人細節(jié)與情景。