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“傳統(tǒng)作者進(jìn)入劇本殺領(lǐng)域,其實需要適應(yīng)的是創(chuàng)作方式的改變,要把之前的以個人為主線進(jìn)行敘事的方式調(diào)整為多線并進(jìn),要學(xué)會不把故事寫得太滿,更改內(nèi)容敘述習(xí)慣,在本子里做大量留白。同時,還要學(xué)會留下互動口?!眲”練?fù)盤解析周浩暉告訴小游。在他看來,懸疑作家在文學(xué)創(chuàng)作功底、核心詭計設(shè)計和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢,但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對玩法和機(jī)制設(shè)置上更為熟悉。因此作家們也需要時間去適應(yīng)劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑,便是達(dá)成更細(xì)致有效的分工,有人專門負(fù)責(zé)核心詭計構(gòu)造,有人負(fù)責(zé)機(jī)制、互動環(huán)節(jié)設(shè)計,有人負(fù)責(zé)內(nèi)容情節(jié)和人物的完善,還有一批經(jīng)驗豐富的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者擔(dān)任策劃、監(jiān)制,把控整個創(chuàng)作流程?!耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn),就能夠解決供需端失衡的問題,也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語權(quán)過重的問題。”溫大愚說。除了內(nèi)容端口的供應(yīng)問題,劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制,才能在行業(yè)中形成有自查自糾,避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。
36 千萬備好一個充電寶。雖然你們很可能會投入其中完全不玩手機(jī),但很可能你們玩完發(fā)現(xiàn)手機(jī)沒電了打不到車。37 對于不少熬夜黨或社畜來說,往往會選擇10點以后才開始玩本,遇到超硬核的本盤通宵也不是沒可能的,這樣的局稱為修仙局,劇本殺復(fù)盤解析店家也會收取修仙費(fèi)。38 劇本殺店通常會帶動附近的夜宵外賣生意,夜場火爆的時候你從劇本殺店的門口路過,很可能吸一鼻子氣能同時聞到麥當(dāng)勞麻辣香鍋孜然羊肉串甚至螺螄粉的味兒。畢竟社畜們整個白天可能都做不到的連續(xù)六小時腦力勞動馬拉松,在這里卻可以。劇本殺其實并不是什么新東西,前有狼人殺,后有密室逃脫,語言類游戲和推理型游戲的結(jié)合也算不上新鮮。但當(dāng)下年輕人很少有玩過后不“上癮”的。因為那些通過電子游戲和手機(jī)app獲得目光、認(rèn)可、社交需求和情緒價值的人,在劇本殺里幾乎是被一條龍服務(wù)般地滿足了。每周都要至少玩一局劇本殺的麥先生說,他本來也沒那么喜歡這個游戲,因為太費(fèi)時間了,而且需要精神集中,有時候刷刷微博再回來,自己居然就已經(jīng)被指認(rèn)成兇手了(且指認(rèn)正確)。但后來他喜歡上了燒腦的快感,尤其是所有證據(jù)都嚴(yán)絲合縫時頭皮發(fā)麻的感覺?!澳阌羞^那種每一句話都不是廢話、都有所暗示的感覺嗎?就像那首歌,你漫不經(jīng)心的話語~將我疑惑解開~”除了游戲本身,他也喜歡上了這種“固定搭配”。在這個人員流通變動巨大的城市,自己的朋友不多,每周六聚集到一起聊上3、4個小時的天,雖然說的都不是現(xiàn)實發(fā)生的事兒,但感覺挺好的。他也會為一個講友情的劇本而唏噓,為一個民國抗日的劇本而沉思,并為不小心玩中了愛情本而狂怒——
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與前兩家品牌不一樣的是,蔚芽兒童劇本殺既有線下門店,店鋪的創(chuàng)始團(tuán)隊又有成熟的兒童劇本創(chuàng)作經(jīng)驗,產(chǎn)銷一體化。店長廖恪提到,蔚芽的初創(chuàng)團(tuán)隊有近十年的教育經(jīng)驗,開始做兒童英語教材,2018年左右團(tuán)隊觀察到教培監(jiān)管趨嚴(yán)的苗頭后便決定將品牌轉(zhuǎn)型為“兒童娛樂”,主打高質(zhì)量的陪伴。到了2020年孵化出“玩劇本”子品牌,劇本殺復(fù)盤解析創(chuàng)作或者改編歷史經(jīng)典繪本、寓言故事。大概用了一年時間,團(tuán)隊生產(chǎn)了近20套劇本后覺得要有一個落地承載的店鋪,于是2021年8月蔚芽兒童劇本殺門店就成立了?!伴T店不是偶然成立的,而是根據(jù)品牌的歷史變遷做出來的,這就是我們品牌的第3.0版本?!比缃裎笛抗灿薪?00多套兒童劇本,既有改編也有原創(chuàng),保持著每個月上新一兩套的頻率。兒童劇本的創(chuàng)作并不容易,受限于時長與受眾,兒童劇本的字?jǐn)?shù)要比成人劇本少得多,但創(chuàng)作者要考慮的因素更多。廖恪坦言,暴力、謀殺、情愛是不能出現(xiàn)的,還有像“偷竊”這樣的情節(jié)也要處理成“不慎遺失”;另一個難點則是如何在娛樂的基礎(chǔ)上巧妙融入教育內(nèi)容、知識點,這也相當(dāng)考驗創(chuàng)作者的功力。
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