記者｜王煜在風(fēng)格極有特色的房間，幾位玩家身著代表各自身份的服飾，手持各種道具緊張巡查，試圖找出真相；幾個(gè)人帶著特定的身份和故事，圍坐桌邊，口中或真或假，各懷心思，各有任務(wù)；在線上，愛好者也能隔空與三五好友完成對(duì)“劇本殺”的體驗(yàn)。在這種當(dāng)下流行的娛樂方式里，人們看上去是扮演體驗(yàn)故事里的人生，其實(shí)也是在推理演繹自己的生活。真實(shí)的“殺局”2016年暑期，高三畢業(yè)的澤風(fēng)（化名）次玩到了劇本殺。當(dāng)時(shí)，電視綜藝節(jié)目《明星大偵探》首季的熱播，讓這種以懸疑推理和角色扮演為核心的真人游戲方式開始在國內(nèi)流行。相關(guān)的App很快上線，澤風(fēng)和她的小伙伴們就是在當(dāng)面聚會(huì)時(shí)通過App開啟了盤“殺局”。“剛聽說時(shí)你也許會(huì)覺得劇本殺是桌面游戲‘殺人游戲’‘狼人殺’的升級(jí)版本，但玩過幾盤之后你就會(huì)知道，其實(shí)它的內(nèi)容形式和給人的體驗(yàn)要豐富許多，已經(jīng)是另外一套體系了。”澤風(fēng)提到的前兩種桌面游戲被人們熟悉已經(jīng)很多年，玩家們公認(rèn)的是：雖然它們也有一定的推理成分，但在判斷“真兇”時(shí)，更多依賴的是一些“場外信息”，例如玩家的神情動(dòng)作、思考和行為的習(xí)慣等?！斑@當(dāng)然也很有意思，不過那更多的是一種社交的樂趣”。她說，“殺人游戲”“狼人殺”還有一個(gè)很大的局限就在于永遠(yuǎn)只有“天黑請(qǐng)閉眼”這一套體系，玩多了總歸會(huì)感到有些疲倦。劇本殺則可以讓人更好地關(guān)注于“推理”本身。典型的劇本殺故事都是一件命案，玩家需要通過搜證、討論、分析，找出真兇并盡量復(fù)盤整個(gè)事件的細(xì)節(jié)，這也是劇本殺初的名字“謀殺之謎”的內(nèi)涵。謀殺故事可以設(shè)置為古今中外的任意背景，既可以依托真實(shí)事件也可以是架空的演繹，每一個(gè)劇本都能帶給玩家不一樣的感覺，讓“燒腦”的快感一次次來臨。更好的沉浸感也是劇本殺魅力的關(guān)鍵來源。劇本殺的游戲里，每一個(gè)玩家都要扮演一個(gè)角色，但他們拿到的不再只是“狼人”“女巫”“平民”這樣的一個(gè)干巴巴的詞語，而是一個(gè)完整的人物設(shè)定故事。有的劇本里，人物故事特別復(fù)雜，關(guān)鍵細(xì)節(jié)很多，不僅一開始的閱讀理解要花上挺久時(shí)間，游戲過程中玩家還常常要來“復(fù)習(xí)”劇本才能順利推進(jìn)下去。這些魅力讓澤風(fēng)很快“入坑”，成為劇本殺愛好者。在閑暇時(shí)間，她常常叫上熟悉的三五好友“殺”上一兩局。她進(jìn)入大學(xué)后的幾年間，劇本殺的呈現(xiàn)形式從App、桌面游戲開始發(fā)展到線下實(shí)景店，游戲的沉浸感更上一層樓。案件發(fā)生的場景不再靠想象而是真實(shí)地呈現(xiàn)在眼前，玩家根據(jù)自己的角色換裝、化妝，在劇本營造的世界里穿梭游弋。吸引澤風(fēng)的是實(shí)景搜證的過程。“發(fā)現(xiàn)一個(gè)新線索的成就感；以及找到一把鑰匙，在用它打開箱子或者密室之前對(duì)其中內(nèi)容的期待，都讓我著迷?！倍渌男』锇橐舱业搅烁髯缘呐d趣點(diǎn)。她告訴《新民周刊》記者：有一次她去的劇本殺實(shí)景店提供的角色服裝非常精致，在劇情開始前，同行的一個(gè)姑娘一看喜歡得不得了，直接把所有角色的服裝都試穿了一遍，每穿一套就不停自拍，完全忘了還要認(rèn)真讀劇本這件事。當(dāng)然，實(shí)景帶來的代入感讓參與的每一個(gè)人都更加“入戲”。雖然同伴中很少有專業(yè)的演員，但當(dāng)其中一人穿上古代俠客的衣服，在“公堂”之上拿著一把“寶劍”抵著你的腰時(shí)；那種壓迫感比大家都坐在桌子上，間或吃口零食喝杯飲料甚至還嘻嘻哈哈幾句，要真實(shí)許多倍?！霸趯?shí)景店里，我有一次被其他角色共同質(zhì)疑是兇手，他們一邊說話一邊向 近，我真是感覺‘被逼到墻角了’，有點(diǎn)崩潰，差點(diǎn)就要喊出來：‘我真的是無辜的，不信你們?nèi)タ磩”荆　睗娠L(fēng)回憶說：那個(gè)真正的“兇手”，此時(shí)正躲在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的角落里“暗中觀察”，“果然是入戲了，心虛害怕了”。從“找真兇”到“被感動(dòng)”小軒是劇本殺的“重度愛好者”，她說自己膽子小，但又很享受推理和解謎的過程；另外，由于學(xué)習(xí)的是戲劇專業(yè)，她很想在正式表演的舞臺(tái)之外，也能更多地體驗(yàn)不同的人生故事。劇本殺滿足了她這兩方面的愿望。劇本殺中有不少硬核的“本格推理”故事，謎題錯(cuò)綜復(fù)雜環(huán)環(huán)相扣，耗費(fèi)的腦力體力很大，完整體驗(yàn)下來通常需要六七小時(shí)的凈游戲時(shí)間。小軒玩過的長的一局這樣的劇本殺，故事采用了類似“盜夢空間”的營造手法，眾人花了好大一番力氣以為解開了終謎團(tuán)，其實(shí)不過是打通了其中一層的節(jié)點(diǎn)，還有好幾層難題在后面。那場游戲從傍晚6點(diǎn)開始，加上中場休息的時(shí)間，一直持續(xù)到接近次日凌晨2點(diǎn)。“真是特別累，但終成功解謎，也覺得挺有意義的?！毙≤幷f，這種體量大并且著重在推理解謎的劇本，常常會(huì)設(shè)置成玩家合作追求真相的“PVE”模式而不是經(jīng)典的要互相質(zhì)疑、在玩家中找出真兇的“PVP”模式。實(shí)際上，劇本殺在不斷發(fā)展中分支出了多種不同的流派。很重要的原因就是在經(jīng)典模式的范圍內(nèi)雖然可以創(chuàng)作不同的故事，但“套路化”的框架終會(huì)讓劇本喪失新意。今年年初暴發(fā)的新冠疫情讓澤風(fēng)沒辦法和伙伴當(dāng)面相聚玩劇本殺，于是他們改約線上，從春節(jié)開始的一個(gè)多月里，幾乎每天都在劇本殺的App里玩上三四個(gè)小時(shí)。把那款A(yù)pp收錄的許多劇本都玩過一遍后，她已經(jīng)熟悉了某些常用套路，例如兇案里的死者通常都是“三刀兩毒”，意思是如果是五人游戲局，就可以發(fā)現(xiàn)所有人都和死者有恩怨，后者身上至少有三處直接傷和兩種中毒表現(xiàn)，分別來源于參與游戲的每一個(gè)角色。這樣營造出“每一個(gè)人都有可能是兇手，但真正的致命兇手只有一個(gè)”的氛圍，以及讓許多玩家一開始并不清楚自己是不是大家要找的真正的兇手?！斑@種套路當(dāng)然是有效的也是必要的，我可以理解，假如不是每個(gè)人都有嫌疑的話，那真兇要隱藏自己的難度就太大了；而且其他人的參與度就會(huì)比較低。但同樣的套路玩多了之后我就不自覺地會(huì)讓自己的思路去適應(yīng)它，游戲本身的樂趣反而被沖淡了。”她說。并且，經(jīng)典推理的劇本殺，劇本的邏輯一定要足夠嚴(yán)密才能經(jīng)得起玩家的考驗(yàn)。首先一定要給出確定的答案，不能像某些推理文學(xué)或影視作品的一般留下懸念?！巴婕乙呀?jīng)花了好幾個(gè)小時(shí)親身投入到游戲里來了，對(duì)真相都是有期待的，如果到還不和盤托出，恐怕每個(gè)玩家都有想打編劇的沖動(dòng)?！睗娠L(fēng)笑著說。同時(shí)，給出的結(jié)局假如有漏洞，較真的玩家一樣會(huì)很不滿意，這也源于高參與度帶來的高要求。她覺得，不少本子在這一點(diǎn)上還有不少提高的空間。有套路就有反套路。在經(jīng)典的“兇案推理”派之后，受到歡迎的是“情感體驗(yàn)派”。在后者的故事中，兇案的分量比較輕甚至已經(jīng)完全沒有兇案的存在，游戲更加注重的是讓玩家獲得情感上的共鳴。在澤風(fēng)體驗(yàn)過的一個(gè)“情感本”里，玩家進(jìn)入一個(gè)流浪狗的故事。雖然故事里還是有“兇案”的元素存在，但大家在游戲中能很明顯地感受到“破案”不是重點(diǎn)，關(guān)鍵在于每個(gè)角色對(duì)如何處理人與狗、人與動(dòng)物之間關(guān)系的不同處理方式，引起了所有人的深度思考?！拔冶旧硎且粋€(gè)喜歡小狗的人，所以在游戲中特別有感觸。”澤風(fēng)說，那次她得到的角色是一個(gè)對(duì)流浪狗很不友好、時(shí)常打狗的人，為了保證游戲的推進(jìn)，她要讓自己進(jìn)入這個(gè)角色，可是內(nèi)心又很矛盾，所以盡量少說話，以免“口是心非”太明顯。直到隨著推理的展開，她發(fā)現(xiàn)真正的殺害流浪狗的角色不是自己，才長舒一口氣，在后面的游戲里變得活躍起來?！氨M管披著‘角色的外殼’，但我發(fā)現(xiàn)我自己在‘情感體驗(yàn)本’做出的選擇，并不會(huì)去遵從角色人設(shè)的邏輯，很多還是按照自己的心意來的。”小軒向《新民周刊》記者表示。在她看來，“情感本”劇本殺中的推理依然存在，只是從對(duì)案件事實(shí)和真兇的探究，變成了對(duì)某個(gè)特定話題的思考；而其中有些，正是人類千百年來逃不過的哲學(xué)命題。傳播文化的窗口和澤風(fēng)與小軒一樣，北溟（化名）也是劇本殺的資深粉絲，不過他沒有停留在愛好者的身份，而是把它做成了自己的事業(yè)。他在過去的七八年里是一名文物修復(fù)師?！靶迯?fù)師這個(gè)行業(yè)真正做的事情是什么？不是把文物修補(bǔ)好就足夠了，而是要讓人們知道這件文物是為什么、怎么樣制造出來的，有誰用過它，它的主人又有怎樣的故事?！北变檎f，文物要真正活起來，就要活在人們心中。這需要一個(gè)面向公眾的合適的傳播方式。遇到劇本殺，他覺得找到了他想要的那種方式，于是決定全職來做這件事。他拉起了團(tuán)隊(duì)，既做劇本殺的故事原創(chuàng)，也已經(jīng)開了4家門店、涉足產(chǎn)品發(fā)行。一組文物修復(fù)師進(jìn)入故宮中一個(gè)塵封多年的院落，揭開了百年前的離奇事件……這是劇本殺《修復(fù)師》講述的故事。它是北溟所在的“空然新語”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的個(gè)進(jìn)入發(fā)行階段的劇本殺作品。創(chuàng)作過程中，他查閱大量資料，再進(jìn)行架空的創(chuàng)作、游戲架構(gòu)的搭建，并開展了十余場內(nèi)部測試。這個(gè)故事題材顯然與他的從業(yè)經(jīng)歷密切相關(guān)，也正展示了他進(jìn)入劇本殺行業(yè)的初衷?！拔疫€是在做文物修復(fù)這件事，只不過換了一種方式。”在他的設(shè)想中，《修復(fù)師》可以有續(xù)集、成為一個(gè)系列，甚至營造出一個(gè)劇本殺領(lǐng)域的“修復(fù)師宇宙”。在文物修復(fù)領(lǐng)域的積累，讓他的實(shí)景店的布景和道具設(shè)計(jì)的品質(zhì)與眾不同。他敲定設(shè)計(jì)方案，然后找到為古裝影視劇做道具的朋友專門定制。玩家穿的幾件旗袍，來自他妻子的手工制作?？繅Φ囊粡垖氉鶋|子上，擺著云龍紋迎手和靠背。房間正中央的青色大瓷壇里，依照古時(shí)宮里的習(xí)俗，擺著用于散發(fā)香氣的新鮮水果……這些細(xì)節(jié)，都來自他的專業(yè)和用心。北溟說，要加強(qiáng)體驗(yàn)感，劇本殺實(shí)景店的游戲過程可以引入更多的元素，例如卡牌、魔術(shù)、評(píng)書、相聲、舞蹈。以營造劇本中一個(gè)恐怖的情節(jié)氛圍為例，可以直接用燈光來制造驚恐效果，也可以全息投影出一個(gè)“鬼魂”、讓玩家戴上VR設(shè)備身臨其境，還能選擇讓真人扮演的角色出馬。隨著技術(shù)手段的升級(jí)，劇本殺和互動(dòng)式戲劇的界限也會(huì)越來越模糊，兩者有可能走向融合。在他看來，實(shí)景店的呈現(xiàn)效果屬于工具層面；而本子的類型屬于桌面還是實(shí)景、是“推理本”還是“情感本”，也不是關(guān)鍵的；重要的還在于劇本的內(nèi)涵，也就是想通過劇本殺表達(dá)什么。對(duì)他而言，傳播傳統(tǒng)文化，“讓文物說話”，正是清晰的目標(biāo)?！半m然目前國內(nèi)的劇本殺行業(yè)還很不成熟，但我對(duì)它充滿信心，它能實(shí)現(xiàn)我的夢想?！北变檎f。（記者王煜）※版權(quán)作品，未經(jīng)新民周刊授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載，違者將被追究法律責(zé)任。

古希臘哲學(xué)家埃比克泰德說：“我們登上并非我們所選擇的舞臺(tái)，演出并非我們所選擇的劇本?！钡@句話，放在現(xiàn)在的語境下，似乎已經(jīng)不那么準(zhǔn)確了。劇本殺復(fù)盤解析因?yàn)槲覀円呀?jīng)有了體驗(yàn)其他人生劇本的機(jī)會(huì)，在年輕人中風(fēng)靡的“劇本殺”游戲就是其中之一。 “劇本殺”，又叫謀殺之謎，起初它是一款流行于歐美派對(duì)中的游戲，參加派對(duì)的客人會(huì)聚集到一起，有人扮演兇手，有人扮演偵探，玩家需要通過調(diào)查和層層推理，來找出兇手是誰。大概四五年前，這項(xiàng)游戲開始在國內(nèi)流行，經(jīng)過作者們的改良，“劇本殺”的內(nèi)容越來越豐富，再加之社交屬性，這款游戲也就漸漸地在市場上受歡迎起來了。 我正兒八經(jīng)接觸“劇本殺”，是在去年。起初我是有些抗拒的，因?yàn)樵谖业恼J(rèn)知中，這種說話類游戲總是帶有欺騙性。編瞎話能力強(qiáng)，贏得游戲的概率就更大。對(duì)于嘴上功夫笨拙的我來說，這并不適合。但在我的身邊，總會(huì)時(shí)不時(shí)地有人講“劇本殺”有多讓人著迷。我的一位朋友在這個(gè)領(lǐng)域是個(gè)老手，在他的慫恿下，我決定試一試。次的“劇本殺”體驗(yàn)出奇地好，游戲的可玩性以及參與感都很強(qiáng)。比起之前玩過的“狼人殺”游戲，“劇本殺”勝在了“有本可依”。玩家可以在一定的框架內(nèi)去述說故事，所以也就不會(huì)出現(xiàn)那種“滿嘴跑火車”的狀況。