武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)， 說完鋪平墊穩(wěn)，再說遲急頓挫。遲急頓挫，其實(shí)就是一個(gè)包袱的節(jié)奏。演員表演中，怎么才算個(gè)好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢，就是準(zhǔn)確把握每一個(gè)包袱的節(jié)奏。前面說過，每個(gè)包袱都是由三番四抖構(gòu)成的，那么在三番四抖中，又是如何運(yùn)用遲急頓挫呢，這就需要每個(gè)相聲演員對(duì)相聲的理解了。一般來說，我理解是這樣的， 翻，用遲，目的是鋪平；第二翻，用什么技巧取決于包袱的構(gòu)成，這個(gè)不好強(qiáng)求；第三翻一般用急，把節(jié)奏催上去，為了第四翻的抖；那么第四翻抖包袱，一般用挫，挫就是寸，就是勁頭，要求捧哏演員接逗哏演員的話，不能早，不能晚，一定要在啃節(jié)上，抖包袱的效果才能出來。再拿釣魚舉例，他的底前面幾番對(duì)話，三番四抖都結(jié)束了，包袱的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成了，但是演出效果還沒有達(dá)到十分， 范先生說了一句：‘還是買的！’用的就是錯(cuò)。效果出奇的好，整個(gè)大咔嚓。
武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán)， 那么三番四抖在相聲表演中的應(yīng)用，就又得不得不提相聲表演中另外兩個(gè)技巧：鋪平墊穩(wěn)和遲急頓挫（也有說遲急頓錯(cuò)的）。為什么這么說？三番四抖，尤其中間的三番，三番的臺(tái)詞已經(jīng)被梁子固定了，是不是照著背下來就可以了？當(dāng)然不是，這就需要相聲的二次創(chuàng)作——表演了。也就用到了，表演的技巧。為什么這么說？我們還拿釣魚舉例，我前面描述的釣魚的底，準(zhǔn)確說只能算梁子，演員在具體表演的時(shí)候，還要在兩人的對(duì)話之間，加入很多的碎搗鼓，目的就是為了墊穩(wěn)。墊穩(wěn)的作用，從文字看，就是強(qiáng)化這魚是釣的，不是買的。從情感上看是加強(qiáng)演員表演的真實(shí)性，把觀眾帶入到表演的情景中去。從情節(jié)上來講，突出二個(gè)他爸爸這個(gè)人物形象——強(qiáng)詞奪理，永不認(rèn)錯(cuò)。由這樣一個(gè)人嘴里坐實(shí)魚是買的這件事，效果會(huì)出乎意料的好。這就是鋪平墊穩(wěn)的作用。不知道我這么表述是否明白。如果舉個(gè)例子，就是創(chuàng)作者已經(jīng)用巨石把路基鋪設(shè)好，表演者再用碎石把巨石之間的空隙填滿，使這條路更加的平穩(wěn)，平穩(wěn)到這條路雨天也不至于翻漿。這就是鋪平墊穩(wěn)的作用吧。
左鄰右社武漢相聲社團(tuán)
傳統(tǒng)相聲中的“柳活”基本上是以戲柳為主,有的是敘述式的,象《文昭關(guān)》(講的是用錯(cuò)道具的笑話)。有的是評(píng)論式的,象(武墜子)。還有就是模仿式的，象《黃鶴樓》這類段。而在“柳”活段子中若是演員帶有簡(jiǎn)單化裝，分包趕角,跳入表演，跳出講述這樣的形式又稱“腿子活”象鐘劍，高鵬表演的《汾河灣》就是典型的“腿子活
柳活又分為“戲柳”歌柳和“雜柳”本次相聲大會(huì)就有兩個(gè)柳活段子，一個(gè)是字者,青松表演的《歌唱秘訣》屬于歌柳，另一個(gè)是鐘劍,高鵬表演的《汾河灣》屬于戲柳，而“雜柳”的特點(diǎn)是既有戲曲唱段，又有歌曲，數(shù)來寶等。有的朋友也許聽過《戲迷縣官》這段相聲，在這段相聲中演員模仿了多種戲劇,數(shù)來寶，甚至流行歌曲。
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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)?？墒撬鼈円灿性S多相同的地方，例如這兩種形式都是采取對(duì)括的方式來表達(dá)事物，用比較輕松的喜劇風(fēng)格來進(jìn)行表演，演員同是在“場(chǎng)面桌”的后面表演，(“逗哏”的站在右邊兒，“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征，所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候，作家和觀眾往往不好理會(huì)“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
