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當北上廣的年輕人開始沉迷飛盤、騎行、滑板,“過氣網(wǎng)紅”劇本殺,正在二三線城市“復(fù)活”。近,越來越多來自二三線城市的年輕人,在社交平臺分享起一種全新的線下社交娛樂活動——露營劇本殺。這是與以往在劇本殺店里“打本”完全不同的一種體驗,既可以親近自然,又可以娛樂社交。好春光和新劇情,“魚和熊掌可兼得”劇本殺復(fù)盤解析。這樣一種新鮮的玩法,為何率先在二三線城市出現(xiàn)?固然,潮流的傳播需要時間,在北上廣興起的飛盤、滑板等,尚未在二三線城市大規(guī)模流行,而露營和劇本殺經(jīng)過兩年的發(fā)展,卻在小城正當紅。另外,有從業(yè)者認為,露營劇本殺本質(zhì)上是線下社交,相當考驗玩家對組織者的信任程度。與營地多位于郊區(qū)、劇本殺玩家以陌生人為主的北上廣相比,二三線城市的露營地更靠近城區(qū)、且玩家圈子更小,反而更容易組局。事實上,相比那些年輕人自發(fā)熱捧的潮流運動,露營劇本殺,其實更像是劇本殺和露營行業(yè)“抱團取暖”的產(chǎn)物。營地提供場地、劇本殺店提供DM(劇本殺主持人)和劇本,雙方聯(lián)手或由第三方策劃機構(gòu)組織,以活動形式不定時組織玩家“上車”。憑借劇本殺和露營兩大噱頭,這種新鮮的玩法的確吸引了不少渴望出門的年輕人,盡管它的“入場費”并不低。不過,對從業(yè)者來說,露營劇本殺受限于季節(jié)天氣、場地環(huán)境,適配劇本也有限,注定無法長時間大規(guī)模展開。再加上多方合作模式下,人力和溝通成本增加,更算不上是一門賺錢的生意。




玩XX本玩哭了”、“被DM演哭了”、“DM帶著進入氛圍”……DM的個人素質(zhì)、控場能力、演繹能力,直接決定著玩家的體驗?!耙粋€好的DM能讓整場游戲更具氛圍感,不僅能帶領(lǐng)玩家把握好游戲的節(jié)奏,也能讓游戲過程更加順利”,用戶表示。比如在高碑店的古風劇本殺,問DM有沒有共享充電寶,DM會說,“充電寶為何物?劇本殺復(fù)盤解析可否借老夫一睹? ”大量資本、店家、消費者涌入市場的同時,劇本也火急火燎地撒向市場。一家劇本殺能否存活,與劇本質(zhì)量息息相關(guān)?!皷|直門有家店,就靠著本撐起一片天”,玩過200多個本的玩家曾經(jīng)對媒體表示。直接能通過劇本殺賺錢的是——編劇。數(shù)據(jù)顯示,77%的劇本殺商戶擁有50~300本劇本可供消費者選擇。劇本殺巨大的缺口,對于不少編劇而言,在影視行業(yè)蕭條之下不錯的選擇。相比電影的制作成本和時間周期,劇本殺投資更少,來錢更快,對很多影視工作從業(yè)者而言,無疑是條新出路。比如疫情階段有《疫不容辭》,還有《贅婿》、《榮耀》、《慶余年》、《唐人街探案3》改編的劇本,劇本殺也迎來諸多影視公司的爭相入局,劇本殺影視化正如火如荼。



在網(wǎng)上我們也能找到不少“劇本殺游學(xué)”活動,有一人一百多的室內(nèi)劇本殺,還有近千元的半日營戶外劇本殺,當然肯定也有家長懷疑,這會不會是掛著羊頭賣狗肉啊,表面上劇本殺,實際上是上課。這當然不行,所以設(shè)計劇本就成為了行業(yè)的重頭戲。再怎么做奧數(shù)、背歷史知識,它的形式還是得劇本殺。和教培機構(gòu)上課不同,劇本殺的知識更沉浸,但相對來說知識總量會偏少。比如我們講荊軻刺秦王,可能歷史課上放個片子,或者看完故事,十幾分鐘肯定夠了,但在劇本殺里,有人要扮演荊軻,有人要扮演秦王,大家還要扮演各種角色,如果秦王被刺殺了,任務(wù)就算失敗,等等,顯然會有更多的娛樂因素在。但因為有推理,有扮演,有發(fā)言,這個形式肯定還是會受到家長、同學(xué)的歡迎。此外,如果是正常上劇本殺復(fù)盤解析課,它需要有比較系統(tǒng)的教學(xué)進度,比如課第二課,劇本殺上課那不可能分什么天第二天,每一場都是獨立完整的。如果非要下個定義,它其實更像是劇本游戲。在去年,就是大規(guī)模防疫政策執(zhí)行之前,這個產(chǎn)業(yè)正處于發(fā)展階段,我也看過一些對門店的采訪,復(fù)購率達到25%。復(fù)購率是什么意思呢?就是我來過,我還要再來,25%是個非常高的復(fù)購率了。和成人劇本殺一樣,兒童劇本殺也同樣會有店員參與到游戲中。成人劇本殺游戲里的店員主要是幫忙講解游戲規(guī)則,控制游戲節(jié)奏,一般也是同齡的年輕人居多,而兒童劇本殺里參與的店員,那大家也能猜到,是以前的教培老師。他們對“帶孩子開會”這事兒,有的是經(jīng)驗,也常常能取得不錯的效果。




↑社交平臺有不少兒童劇本殺品牌發(fā)布的招募帖子兒童劇本殺是否真如宣傳中所說的,是未來教培的新出路?某品牌教培運營顧問金先生向紅星資訊透露,由于目前兒童劇本殺是一種新興產(chǎn)業(yè),難免存在一些問題。首先是本子亂,“許多劇本發(fā)行方不是兒童教育出身,劇本質(zhì)量難免參差不齊,很多本子雖然標榜自主研發(fā)、發(fā)行,但不少還是互相抄來抄去的。”此外,很多兒童劇本殺只是套用了成人劇本殺模式,更適合兒童的劇本殺模式仍處于探索之中。劇本殺復(fù)盤解析“一個很大的缺陷是,在實操中,很多主體是兒童,有些年齡小的孩子讀不懂,年齡大的覺得無聊。一般而言,三年級以上的兒童才適合,否則游戲過程很容易處于迷茫狀態(tài)?!苯鹣壬榻B。在金先生看來,兒童劇本殺新興、流行且小眾,確實是教培行業(yè)的一個機遇,有很大的發(fā)展空間,但由于兒童的時間和自主消費力有限,少兒客群段的市場空間相對成人劇本殺較小。其次,兒童劇本殺屬性更偏向娛樂生活類,“娛樂產(chǎn)品和教育產(chǎn)品的區(qū)別在于需求強度的差異,目前兒童劇本殺需求并不是很強烈?!睋?jù)其調(diào)研,目前,兒童劇本殺的項目品類生命周期有限,不論是產(chǎn)品成績,還是產(chǎn)品延續(xù)性,都是有一定限制,“因此投資者需多考慮兒童劇本殺的盈利模式和產(chǎn)品結(jié)構(gòu)問題?!?/div>


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