出于不輕易放過(guò)任何有意思劇本殺局的心態(tài)，小c在朋友的強(qiáng)烈下，于上周末參加了愛奇藝x我是謎線上劇本殺活動(dòng)。原本是忠實(shí)于線下劇本殺玩家的小c，集中刷完一波線上本后，他的態(tài)度有些松弛。線上玩法也有很多驚喜，而且彌補(bǔ)了之前因疫情而被暫時(shí)叫停的劇本殺快樂(lè)。把小c的快樂(lè)作為縮影，把這一劇本殺活動(dòng)放到今年來(lái)愛奇藝節(jié)目活動(dòng)策劃的長(zhǎng)時(shí)間線里考量，剛過(guò)去的火熱周末也還只是愛奇藝劇本殺布局的一角，或者說(shuō)是愛奇藝劇本殺宇宙的一景。劇本殺復(fù)盤解析劇本殺發(fā)展到今天，其多樣的類型、形式和故事創(chuàng)作，早已能滿足不同水平、不同喜好和不同性格玩家的需求?；氐綈燮嫠嚨摹懊跃C季”上去，對(duì)像米米這樣不刻意追求懸疑體驗(yàn)，不能全情沉浸在推理里的玩家來(lái)說(shuō)，《萌探探探案》里把經(jīng)典 IP 和劇本殺相結(jié)合以制造低門檻歡樂(lè)體驗(yàn)的做法，無(wú)疑能規(guī)避掉劇本殺里多見的擔(dān)憂，先快樂(lè)了再回到根本任務(wù)上去。對(duì)像阿貍和小c這樣，醉心于劇本殺沉浸世界的，樂(lè)于打開自己獲得不同情感體驗(yàn)的劇本殺玩家來(lái)說(shuō)，他們或許也能投入《奇異劇本鯊》里創(chuàng)造一個(gè)世界的快樂(lè)。即將上線的《的贏家》則無(wú)疑會(huì)讓像云帆這樣，更期待推理失誤的高階玩家獲得滿足，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”驹O(shè)定和玩家個(gè)人高超的推理能力，為真正的高手留足沉迷空間。在讓劇本殺破圈的同時(shí)，用劇本殺打通不同圈層年輕人這件事情上，愛奇藝是認(rèn)真的，也是專業(yè)的。以今年度愛奇藝夏日青春漾的暑期檔活動(dòng)為例，“劇本殺圈”內(nèi)部的打通和擴(kuò)張，只是愛奇藝嘗試凝聚起年輕人的其中一步。更為多元的風(fēng)景是圍繞“戀戀劇場(chǎng)”、動(dòng)漫、電影和說(shuō)唱等不同文化圈層所打造的其他線上線下活動(dòng)。就表面的收獲來(lái)說(shuō)，不同興趣愛好的年輕人可以因愛奇藝的活動(dòng)而相逢，由此打開自己的視野和可能性。就深層的結(jié)構(gòu)變化來(lái)說(shuō)，這也是愛奇藝深入年輕群體和文化后的必然選擇，只有讓年輕人先實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)和興趣的雙向奔赴，才有可能創(chuàng)造有生命力的文娛內(nèi)容。

但在這兩點(diǎn)之外，是否還有更深層的原因？面對(duì)冰冷的機(jī)器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對(duì)“身體不在場(chǎng)”感到焦慮?；仡檪鞑ナ罚伺c人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場(chǎng)”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對(duì)一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因?yàn)椤吧眢w在場(chǎng)”對(duì)人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對(duì)文字的不信任，后來(lái)德里達(dá)將其展開，“事實(shí)上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個(gè)不在場(chǎng)的人，一個(gè)不真實(shí)的人”。在場(chǎng)和真實(shí)被聯(lián)系起來(lái)。而電子媒介相對(duì)文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實(shí)性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認(rèn)為，到了電子媒介時(shí)代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個(gè)人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說(shuō)法，似乎都表明“身體在場(chǎng)”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實(shí)”的保證。玩家們約定并讓渡一段時(shí)間是劇本殺開始的前提，相較“無(wú)情”的數(shù)字信號(hào)，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時(shí)間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時(shí)“在場(chǎng)”兩個(gè)地方，由此“身體在場(chǎng)”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。