出于不輕易放過任何有意思劇本殺局的心態(tài)，小c在朋友的強烈下，于上周末參加了愛奇藝x我是謎線上劇本殺活動。原本是忠實于線下劇本殺玩家的小c，集中刷完一波線上本后，他的態(tài)度有些松弛。線上玩法也有很多驚喜，而且彌補了之前因疫情而被暫時叫停的劇本殺快樂。把小c的快樂作為縮影，把這一劇本殺活動放到今年來愛奇藝節(jié)目活動策劃的長時間線里考量，剛過去的火熱周末也還只是愛奇藝劇本殺布局的一角，或者說是愛奇藝劇本殺宇宙的一景。劇本殺復(fù)盤解析劇本殺發(fā)展到今天，其多樣的類型、形式和故事創(chuàng)作，早已能滿足不同水平、不同喜好和不同性格玩家的需求?；氐綈燮嫠嚨摹懊跃C季”上去，對像米米這樣不刻意追求懸疑體驗，不能全情沉浸在推理里的玩家來說，《萌探探探案》里把經(jīng)典 IP 和劇本殺相結(jié)合以制造低門檻歡樂體驗的做法，無疑能規(guī)避掉劇本殺里多見的擔(dān)憂，先快樂了再回到根本任務(wù)上去。對像阿貍和小c這樣，醉心于劇本殺沉浸世界的，樂于打開自己獲得不同情感體驗的劇本殺玩家來說，他們或許也能投入《奇異劇本鯊》里創(chuàng)造一個世界的快樂。即將上線的《的贏家》則無疑會讓像云帆這樣，更期待推理失誤的高階玩家獲得滿足，以嚴謹?shù)膭”驹O(shè)定和玩家個人高超的推理能力，為真正的高手留足沉迷空間。在讓劇本殺破圈的同時，用劇本殺打通不同圈層年輕人這件事情上，愛奇藝是認真的，也是專業(yè)的。以今年度愛奇藝夏日青春漾的暑期檔活動為例，“劇本殺圈”內(nèi)部的打通和擴張，只是愛奇藝嘗試凝聚起年輕人的其中一步。更為多元的風(fēng)景是圍繞“戀戀劇場”、動漫、電影和說唱等不同文化圈層所打造的其他線上線下活動。就表面的收獲來說，不同興趣愛好的年輕人可以因愛奇藝的活動而相逢，由此打開自己的視野和可能性。就深層的結(jié)構(gòu)變化來說，這也是愛奇藝深入年輕群體和文化后的必然選擇，只有讓年輕人先實現(xiàn)娛樂和興趣的雙向奔赴，才有可能創(chuàng)造有生命力的文娛內(nèi)容。

但在這兩點之外，是否還有更深層的原因？面對冰冷的機器和汪洋大海般的數(shù)字信息，人們似乎本能地對“身體不在場”感到焦慮。回顧傳播史，人與人的交流在突破身體的限制后，又不斷趨向“在場”，尋求聲音、圖像乃至VR、元宇宙。我們不難發(fā)現(xiàn)對一些重要的事，人們更傾向于“面談”，并不完全出于信息的考慮，而是因為“身體在場”對人類交流的特殊意義。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色這早或可追溯到《斐德若篇》中蘇格拉底對文字的不信任，后來德里達將其展開，“事實上，修辭術(shù)專家早已成為‘詭辯者’：一個不在場的人，一個不真實的人”。在場和真實被聯(lián)系起來。而電子媒介相對文字更易刪改，也就更讓人懷疑它的真實性，這種懷疑也從媒介本身曼延至其背后的主體。傳播學(xué)者約翰·彼得斯認為，到了電子媒介時代，交流從克服身體觸摸靈魂，“變成了跨越中介性的靈魂去觸摸另一個人的身體”（虛擬的劇本角色或可視作一種靈魂中介）。以上說法，似乎都表明“身體在場”暗含著某種“情感紐帶”，或是“真實”的保證。玩家們約定并讓渡一段時間是劇本殺開始的前提，相較“無情”的數(shù)字信號，具身交流更加連貫，也更加“親密”，共度的時間不可復(fù)制粘貼，人也不能同時“在場”兩個地方，由此“身體在場”被賦予信息之外的“不可替代的儀式意義”。