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當(dāng)你走進(jìn)房間的那一刻,就意味著游戲已經(jīng)拉開序幕。通常主持人(DM)在開場(chǎng)前會(huì)詢問(wèn)一些問(wèn)題來(lái)分發(fā)角色劇本,這些問(wèn)題可以是作者在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中就設(shè)置好,主持人負(fù)責(zé)問(wèn)出這些問(wèn)題,根據(jù)在場(chǎng)幾名玩家的不同回答,來(lái)分發(fā)角色劇本;劇本殺復(fù)盤解析也可以是作者沒有預(yù)先設(shè)置,或者設(shè)置的范圍太廣泛,這個(gè)時(shí)候就需要主持人來(lái)進(jìn)行一些判斷,將不同角色劇本分給他認(rèn)為合適的人選。劇本殺游戲在創(chuàng)作時(shí)已經(jīng)設(shè)定好了每個(gè)角色的性別,有些劇本可以反串( 玩家扮演女性角色或反之),有些劇本則不可以,所以大家想開某個(gè)本的時(shí)候可以提前打電話詢問(wèn)店家劇本是否可以反串。 主持人(DM)分發(fā)好劇本之后,大家可以先看看自己的角色劇本封面,很多本在劇本封面中會(huì)暗含著線索或小彩蛋,這是作者很重要的一步鋪墊,如果錯(cuò)過(guò)了會(huì)很可惜哦~緊接著主持人(DM)會(huì)念一段故事背景,玩家就可以先閱讀幕劇本,每一幕會(huì)告訴玩家這個(gè)階段你的任務(wù),如果任務(wù)有主次關(guān)系時(shí)劇本中會(huì)寫明,這點(diǎn)一定要看清楚,知道目前自己主要的任務(wù)是什么,為了這個(gè)任務(wù)可以適當(dāng)舍棄其他的。



“傳統(tǒng)作者進(jìn)入劇本殺領(lǐng)域,其實(shí)需要適應(yīng)的是創(chuàng)作方式的改變,要把之前的以個(gè)人為主線進(jìn)行敘事的方式調(diào)整為多線并進(jìn),要學(xué)會(huì)不把故事寫得太滿,更改內(nèi)容敘述習(xí)慣,在本子里做大量留白。同時(shí),還要學(xué)會(huì)留下互動(dòng)口。”劇本殺復(fù)盤解析周浩暉告訴小游。在他看來(lái),懸疑作家在文學(xué)創(chuàng)作功底、核心詭計(jì)設(shè)計(jì)和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢(shì),但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對(duì)玩法和機(jī)制設(shè)置上更為熟悉。因此作家們也需要時(shí)間去適應(yīng)劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑,便是達(dá)成更細(xì)致有效的分工,有人專門負(fù)責(zé)核心詭計(jì)構(gòu)造,有人負(fù)責(zé)機(jī)制、互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì),有人負(fù)責(zé)內(nèi)容情節(jié)和人物的完善,還有一批經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者擔(dān)任策劃、監(jiān)制,把控整個(gè)創(chuàng)作流程?!耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn),就能夠解決供需端失衡的問(wèn)題,也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語(yǔ)權(quán)過(guò)重的問(wèn)題?!睖卮笥拚f(shuō)。除了內(nèi)容端口的供應(yīng)問(wèn)題,劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對(duì)盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制,才能在行業(yè)中形成有自查自糾,避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。




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團(tuán)隊(duì)合作各有分工,每個(gè)人都是公司機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)的一顆小螺絲釘,李楊然無(wú)法確定自己究竟做了什么,自己的所為又是否有意義。項(xiàng)目完成時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng),從工作中得到的成就感、意義反饋也隨之變得漫長(zhǎng)和模糊。這讓李楊然困惑,自己如同流水線上的工人,宛若一個(gè)勤懇工作卻看不到意義的勞動(dòng)機(jī)器。真實(shí)生活中,人生的完整感正被撕裂。只有在劇本殺里,他才得以從單向度的人變?yōu)橐粋€(gè)完整的人。李楊然喜歡的一個(gè)角色來(lái)自《刀鞘》的保密局局長(zhǎng)。故事背景發(fā)生在1948年的國(guó)民黨天津保衛(wèi)局。劇本殺復(fù)盤解析劇透測(cè)評(píng)真相答案兇手角色李楊然扮演的主角吳恩光雖大權(quán)在握,卻風(fēng)雨飄搖,一邊要穩(wěn)固局勢(shì),一邊要給自己和愛人留一條后路。這個(gè)角色的復(fù)雜讓李楊然體會(huì)到身而為人的矛盾,原來(lái)立場(chǎng)不同的人也能觸摸到理解和共情的可能。更隱秘的,扮演一個(gè)擁有權(quán)力的角色,給他一種快感:他不再是忍氣吞聲、毫無(wú)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造可能性的nobody,而是somebody——一個(gè)能支配和施展自己意志和抱負(fù),能夠造成改變和影響的,頂天立地的人。




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