劇本殺相關介紹：什么是劇本殺劇本殺怎么玩兒劇本殺線下行業(yè)店面裝修與劇本類型之間的關聯(lián)劇本殺行業(yè)黑話劇本殺行業(yè)分布：一、劇本殺相關介紹1. 什么是劇本殺？劇本殺是一款風靡歐美的桌游 – 謀殺之謎演變而來的一種多人聚會游戲，一般游戲人數(shù)4-10人，6-8人體驗；主要依托一個虛構的劇本故事，共同完成一個任務；劇本殺復盤解析此任務一般都是虛構一場殺人案件，根據(jù)線索交流找出真正的兇手，在此目的下個人再去完成個人任務。2. 劇本殺怎么玩兒？根據(jù)虛構的劇本背景與人物，每個人自主或分配一個劇本人物角色，閱讀個人視角人物劇本，理解體會TA的人生故事，帶入角色，清晰所選角色的行為與心理，根據(jù)現(xiàn)場所發(fā)現(xiàn)的線索證據(jù)以及其他玩家視角的發(fā)言交流，完成集體任務與個人任務。以前的集體任務為找出本場虛構殺人案件的兇手，隨著劇本殺內容的發(fā)展，現(xiàn)在的共同任務也不盡相同，可選故事類型也十分豐富。

這些因為劇本殺相識的陌生人，他們常常只記得彼此在劇本中的名字。有時，情侶會玩到親情線；有時，不相識的兩人也可能玩到愛情線；有時，原本是妹妹的人可能出演了姐姐……這些被重新編排的人際關系網(wǎng)絡，成為劇本殺世界里獨具特色的寶貴體驗。兩年時間里，李咯噔差不多玩了150個劇本，基本什么類型都有涉及，并收獲了一堆相互稱呼“我哥”“我妹”“我爸”“我老公”的朋友。桌游迷劉濟舟在2018年創(chuàng)辦了集石App，劇本殺復盤解析他認為年輕人渴望線下社交的需求一直存在。從初流行的三國殺，到后來的狼人殺，再到現(xiàn)在的劇本殺，桌游已經(jīng)在國內歷經(jīng)了三輪發(fā)展。在他看來，曾經(jīng)風靡一時的三國殺、狼人殺，都屬于單品游戲，游戲規(guī)則基本固定，玩法單一，即便玩家再怎么演繹，也很容易走向同質化，這也導致如今狼人殺桌游圈，新手玩家很難進入。但劇本殺是個品類，內容不斷在迭代，由于大量百花齊放的劇本被不斷創(chuàng)作出來，其生命周期就能夠變得很長。不過，他覺得，劇本殺要成為一項大眾娛樂活動，還存在兩個問題：入門門檻較高，玩家需要能夠愿意花費4～5個小時安靜地閱讀劇本，集中注意力地跟大家一起玩；第二是從內容創(chuàng)作上來看，當玩家在嘗試50～80個劇本以后，能夠發(fā)現(xiàn)里面還是有套路可循，體驗感就會遞減。

可以說，劇本殺以自己獨特的兼容姿態(tài)，打破了博物館等文化場所的「條條框框」，讓文物以一種新的方式「活了起來」。甚至有專家表示，「截至2020年年底，全國備案博物館5788家，就硬件條件來看，至少一半以上都有條件來做博物館劇本殺。 」毫無疑問，「劇本殺+博物館」有著非常廣闊的應用場景。同樣，「劇本殺+景區(qū)」非常有利于盤活現(xiàn)有的旅游資源。成都寬窄巷子是為人熟知的打卡地。就在8月，成都本地的寶馬汽車4S店與寬窄巷子《十二市》劇本殺聯(lián)動，將新車與劇本殺融合。 《十二市》也是全國以城市人文為題材，與景區(qū)IP場景融合的大型實景RPG真人劇場游戲，劇情中不僅有成都民俗文化，三國文化、金沙文化等知名文化地標，也在劇本殺的體驗過程中盡數(shù)體現(xiàn)。劇本殺跨界融合的核心問題在于「適配」。 劇本殺+文旅，從一定程度上來說，是將一個大型的角色扮演游戲從線上搬到線下。和常見的桌面劇本殺相比，旅游劇本殺投入成本更高，容錯率也更低。 以書店為例。書店接納了劇本殺的活力，也同樣要應付它的脾氣。如何把持住書店內閱讀區(qū)和娛樂區(qū)的「涇渭分明」和「親密無間」，是劇本殺融合過程中必經(jīng)的考驗。書店獨立空間的數(shù)量、大小和隔音是在與「劇本殺」合作模式中為本質也是難解決的問題：若因為玩家擾亂閱讀者的清凈，書店本體則會被瓦解，若滿足不了玩家的興致，那么二者合體的噱頭將無人喝彩。 游輪劇本殺同樣存在著玩家的非議。武漢知音號游輪引得游客紛紛打卡，但也有體驗者表示，大量玩家涌入，NPC和任務設置過于分散任務的措施，讓沉浸感「斷了片兒」；玩家合作意識淡薄，劇情走向影響因素過多；場景大運動量大，但食物和軟飲提供不足……這些細枝末節(jié)，稍不留神便成為勸退玩家的致命點。 而劇本殺與更大的文旅場景的融合，往往也意味著更大的投資體量。實景改造、劇本推廣、服飾道具、人才引培，都是「宴請賓客」前必備的「好酒好菜」。的確，劇本殺從初單一推理追兇的桌游 1.0 時代，迅速發(fā)展到以劇本游戲體驗館為活動中心的 2.0 時代，再到現(xiàn)在以沉浸式實景演藝為代表的 3.0 時代，無論是在硬件層面還是軟件層面，都為從業(yè)者提出了更高的要求：一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。 劇本殺和場景的融合，基本訴求在于不讓游客「出戲」，裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè)，都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景，相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作，這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。劇本殺復盤答案 三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合，不能只停留在形式上，一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰，深度挖掘劇本殺的觸點，充分擴展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風向標。 實景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗，基于硬核的IP主題，緊貼景區(qū)本身的特質和本地屬性，橫向擴展劇本項目，縱向打造劇本深度，在注重游客體驗的基本要求之上，增加與游客之間的情感鏈接，而不能顧此失彼。如此一來，要解決劇本殺在沉浸式場景內長期落地的燃眉之急，不僅需要「上好硬菜」，貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內容，調動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景；還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細的服務流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務」層面。 當然，在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時，要注意避免「重建設、輕運營」的現(xiàn)象，僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」，只會頻頻踩雷翻車，陷入惡性循環(huán)。