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這種在游戲過程中陷入角色設定的體驗，曹石也有過，實際上，他一直熱衷于玩各類硬核推理本，創(chuàng)作多數是歡樂搞笑的本子，“我記得去年玩線下，玩過一個角色至今讓我難忘，我在劇中扮演的是一個孤兒，在生活中我沒有這種體驗，但通過劇本設定以及整個游戲氛圍的烘托，到和那個人物產生極大的共情。劇本殺復盤答案”這個“孤兒”劇本的設定帶有強烈的心理沉浸色彩，“孤兒”在劇本中的任務是找到自己的父母，“因為孤兒對自己父母的感受總是又想親近、又帶著點恨意，所以我會仔細聽他們每個人說的話，聽他們講自己的故事，分析誰可能是我的‘父母’，用這種態(tài)度去觀察每一個人，也用這種復雜的情緒與每個人交流。后來，我認定某個人是一定我的‘母親’，跟她表明之后，她卻用證據說明自己并不是，另一個人認出了她是自己的‘媽媽’，后來我才發(fā)現，全本里只有我一個人，是徹底的‘孤兒’，這種瞬間的孤獨感，是讀小說或者看電影無法全然帶來的體驗?！边@種在劇本殺游戲中對于情感的宣泄與體驗，頗為生動地詮釋了現代人某種難以名狀的孤獨感，以及對舊日情愫的追懷，它游弋著，在游戲的間隙里偶然閃光，本雅明曾經提到童年圖書館里的舊書冊，它被越過同學的頭頂交遞到他的手中，在閱讀的時候，他卻沒有看清上面的字句。多年之后，本雅明寫下這樣的話：“或許我還忠心于那些更破舊、已無法再找見的書籍？也就是那些我僅在夢中見過一次的美妙無比的書籍？這幾本書叫什么名字？我除了它們已失蹤許久和再也無法找見之外，便一無所知……就在得以拿到那本的之前我醒了，還沒來得及觸摸一下那幾本舊舊的少年讀物，哪怕是在夢中。”
還有諸如《明星大偵探》《萌探探探案》等推理類綜藝對劇本的缺口也不小，節(jié)目組會在市場上盡可能甄選好的劇本，一旦入選，編劇也能從中分得一杯羹，還有可能擁有署名權。但編劇能一直寫劇本賺錢嗎？不盡然。隨著越來越多編劇的涌入，市面上的劇本從“供不應求”變成了“供過于求”，這就意味著劇本價格下降，劇本殺復盤解析不好的劇本會更快被淘汰。“現在大家玩劇本都看是哪個編劇寫的，哪個工作室出品的，如果是新人編劇，很難出頭”。這就好比，平臺看到“正午出品”就會毫不猶豫地買下，觀眾也會認可。在劇本殺領域也是如此，優(yōu)質工作室已經在玩家和店家中形成固定口碑，比如能寫出改編成網劇劇本的王鑫，他的后續(xù)作品《余香》《盲點》依然能保持比較好的銷量和口碑。作為百億規(guī)模的產業(yè)，劇本殺的入局者也不僅僅只有編劇。寫劇本→發(fā)行商→交易平臺→線下店→玩家，劇本殺的產業(yè)鏈至少包含5個環(huán)節(jié)。比較成熟的劇本殺幕后團隊，會坐擁編劇、美工、校對、宣發(fā)、銷售等人員，配套完整，但更多的是獨立運作。獨立來說，發(fā)行相當于編劇的下游，負責連接編劇與店家，是賺取差價的中間商。他們會根據劇本的稀有程度劃分為——本、城限本和盒裝本。
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關于劇本殺新手玩家的指引，我們之前也寫過一些文章。尤其是《新手玩家一定要了解的劇本殺準則》這篇文章，介紹了一些與劇本殺有關的詞匯：任務、偵探、DM、NPC、車、組車、炸車、鎖車、跳車、翻車、公聊、私聊、掛機、自爆、聊爆；時間線、三刀兩毒、狗頭偵探、反邏輯、水龍頭、菠蘿頭、詐、石錘、復盤。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色之后在和玩家們的交流中，我們發(fā)現了更多玩家們不清楚的詞匯。今天放上詞匯2.0版，希望能解答大家的一些疑問。另，本格、變格、新本格的定義，在《關于劇本殺本格、變格、新本格的理解》這篇文章里寫明。如果身邊有剛接觸劇本殺的朋友，可以轉發(fā)給他們了解哦。如果有更多詞匯補充，歡迎留言分享。
