將游戲和教育結(jié)合起來本就符合家長預期，再加上很多會做生意的劇本殺館子已經(jīng)研發(fā)出新項目，會組織孩子進行半天沉浸式體驗，搭配適當戶外運動。孩子在分析劇本時能夠鍛煉閱讀理解能力，這是學習過程中的基本功；兩個小時下來比一節(jié)課都長，也能鍛煉孩子的專注力；如果每周還能來一次集體戶外活動，這簡直就是為家長量身定制的。劇本殺復盤解析孩子需要學習，但對孩子來說，學習是沉悶的，可游戲是輕松的，在劇本推理時，往往伴有換裝、實景演繹，又能夠滿足了孩子的表演欲望和游戲需求，寓教于樂的形式天然就自帶吸引兒童的屬性。當然，兒童劇本殺的理念和家長的需求完美契合，也并不意味著整個行業(yè)就能持續(xù)旺盛，畢竟也不能太指望一場游戲就能學到多少東西，實際效果究竟怎樣，目前還沒有一個考核標準。而且兒童劇本殺同樣存在內(nèi)容創(chuàng)作上的困境，模式也仍然在套用成人劇本殺的模式，每個人一個角色，聚在一起研讀、推理。當家長的需要不再被滿足，孩子們逐漸失去好奇心，兒童劇本殺可能也會由盛走衰。

上帝型店家在我這里沒有顧客就是上帝，我才是上帝。在我的店里，我說什么就是什么。你預定好了房間、時間和DM？哦，并不是，我可以隨意更改的。我可以為了利益更改你預定好的一切，不論你是電話、還是小程序，我統(tǒng)統(tǒng)都有我的說辭，你不玩就更好了，反正時間也被我改了，誰讓我才是上帝呢？劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色圈地自萌前提是玩本前其實我算是半個社恐人，當時從美團上找了個當?shù)責徜N的劇本殺店想去體驗一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他確實是火，現(xiàn)場顧客很多而且看來大部分都是熟客。但這就導致了一個問題：他們只和熟客聊天，毫不夸張的講從我進門坐到沙發(fā)上等了30min直到開本前，都沒有一個dm或者前臺來問問我是玩哪個本什么的，而且他們也有正在玩手機的空閑dm，可就是沒人理，真的對社恐人太致命了…

劇本殺是個小圈層內(nèi)的游戲，要來到大眾面前，僅僅依靠IP的自然熱度其實是不夠的。從營銷上看，過去IP劇本殺營銷更多是在劇本殺圈層內(nèi)憑借IP獲得發(fā)行和店家關注，難以觸達到真正的IP用戶?！拔矣X得可能是大家缺少一個全盤的規(guī)劃，”董文潔解釋道。劇本殺產(chǎn)品在宣傳過程中，往往是獨立營銷，很少能夠借助IP方的力量作一些宣傳和，IP方常見的做法是友情轉(zhuǎn)發(fā)一下IP劇本殺的微博，影響力寥寥。不過現(xiàn)在情況發(fā)生了一些變化，IP方更能夠體會劇本殺作為IP組成部分的重要性，嘗試為IP劇本殺傾斜更多資源。 比如《秘密訪客》就由IP方出面邀請了張子楓為同名劇本殺錄制ID。更為深度的結(jié)合體現(xiàn)在游戲上，西山居所開發(fā)的《劍網(wǎng)3》IP劇本殺《楓火燎原》就被放在了游戲官方舉辦的線下活動中，玩家在現(xiàn)場除了能夠體會IP劇本殺的內(nèi)容，還能夠欣賞舞臺表演、購買產(chǎn)品等等，實現(xiàn)一次非常完整的IP線下體驗。 IP方將劇本殺作為IP衍生形式，進行整體規(guī)劃的過程中，更能夠發(fā)揮劇本殺及IP對用戶的雙重帶動作用。而回到口碑層面，由于過去IP本給店家以及消費者造成的不良印象，如今劇本殺行業(yè)中，發(fā)行端和消費端其實處于較為割裂的狀態(tài)。 “一方面是發(fā)行端大家都對IP本很有興趣，希望開發(fā)更多的IP本投向市場，另一方面店家的購買欲受到過往影響并不算強烈，” 劉藝松解釋道。而這也是IP本的銷售成績始終趕不上原創(chuàng)本的原因之一。想要說服店家購買IP本，在消費端打造出一個真正的口碑爆款，而不是發(fā)行和出品圈的一頭熱，需要的是打磨作品，持續(xù)提供穩(wěn)定在水準線之上的產(chǎn)品。不過這樣一來就出現(xiàn)了一個新問題，IP劇本殺值得行業(yè)投入這么多嗎？劇本殺復盤答案 答案自然是肯定的，因為IP劇本殺除了幫助劇本殺行業(yè)拓客之外，還能夠解決劇本殺行業(yè)當下存在的一些問題。比如內(nèi)容高度同質(zhì)化、良莠不齊。 前文中提到的愛奇藝、閱文集團等版權方手中都握著大量原創(chuàng)IP，并且IP的故事經(jīng)過了大眾用戶的錘煉，其內(nèi)容價值已經(jīng)被證明，這對劇本殺行業(yè)來說是一大批新鮮血液。并且伴隨著巨頭入場，他們對于內(nèi)容、生產(chǎn)流程，以及規(guī)劃上的掌控度都遠超行業(yè)中的小作坊和個體戶，有機會將旗下的IP在保證基礎水平的情況下批量化生產(chǎn)。 愛奇藝其實就將迷霧劇場的影視IP進行了批量化改編。這樣的作品是劇本殺行業(yè)的剛需，因為劇本是“一次性消費品”，頭部爆款內(nèi)容可遇不可求，市場需要大量水準線以上的產(chǎn)品進行供應。 放在更大的視野里，巨頭有更多的人力、財力、物力，在巨頭的牽頭下，劇本殺行業(yè)能夠做成原先不太好完成的事業(yè)，比如與各地文旅結(jié)合進行實景劇本殺的開發(fā)，實際上就是在芒果TV入場之后，憑綜藝帶起的潮流。 而愛奇藝的劇本殺系列綜藝“迷綜季”、《風起洛陽》線下實景劇本開發(fā)，實際上也在將平臺用戶向劇本殺行業(yè)導流。再談的遠一點，文娛相關領域?qū)I(yè)人才的進入，也在劇本殺行業(yè)的游戲體驗。 比如許多劇本殺早已開始設計影像預告片、專業(yè)海報、服飾道具等等，而疫情期間文娛圈內(nèi)一大批專業(yè)編劇入場，也在幫助劇本殺內(nèi)容創(chuàng)作結(jié)束粗放狀態(tài)。 董文潔設想，未來在影城內(nèi)開設劇本殺店，使用院線電影專業(yè)的視聽設備，嘗試影視IP劇本殺的垂類品牌。從現(xiàn)實狀況來看，劇本殺進入“大IP改編”時代已經(jīng)是大勢所趨，行業(yè)需要做的，是讓“IP劇本殺”以穩(wěn)定的內(nèi)容水平，完成擴客使命，把這塊蛋糕做大做好。