“雙減”后，教培人謀求轉(zhuǎn)型，有人做起了直播，有人轉(zhuǎn)向成人教育，也有教培人將目光投向了劇本殺?！拔易约合矚g玩劇本殺，但成人的游戲不適合孩子，現(xiàn)在有兒童劇本太好了！”、“孩子看《明星大偵探》正上頭，玩劇本殺不僅能獲得樂(lè)趣，還能學(xué)到知識(shí)，來(lái)玩?！? 隨著劇本殺在年輕群體中的迅速走紅，不少90后的家長(zhǎng)紛紛選擇帶孩子體驗(yàn)兒童劇本殺?！半p減”后，教培人轉(zhuǎn)型，劇本殺與游學(xué)、夏令營(yíng)以及沉浸式戲劇一樣，都成為教培行業(yè)發(fā)展的領(lǐng)域之一。在兒童教育領(lǐng)域，兒童劇本殺講出了新故事。 “區(qū)別于成人劇本殺，兒童劇本殺沒(méi)有兇殺情節(jié)，也不引導(dǎo)孩子說(shuō)謊，更像是注重角色扮演的沉浸式推理游戲。劇本內(nèi)容也往往會(huì)結(jié)合古詩(shī)、名著、歷史、數(shù)學(xué)等學(xué)科知識(shí)，讓孩子邊學(xué)邊玩?！币晃唤佑|過(guò)兒童劇本殺的前從業(yè)者表示，兒童劇本殺實(shí)際上是早期寓教于樂(lè)項(xiàng)目“生活俱樂(lè)部”逐漸過(guò)渡到沉浸式“玩劇本”，演變而成的。 經(jīng)營(yíng)一家線下趣味數(shù)學(xué)教育機(jī)構(gòu)的王城便是“雙減”轉(zhuǎn)型引入兒童劇本殺的教培人之一。“雙減”前，王城的校區(qū)月盈利超70萬(wàn)元?！半p減”后，機(jī)構(gòu)續(xù)課率驟降40%。受此影響，王城開(kāi)始嘗試轉(zhuǎn)型，并引入了兒童劇本殺項(xiàng)目。 王城并不是個(gè)例?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的教培機(jī)構(gòu)開(kāi)始逐漸開(kāi)展兒童劇本殺活動(dòng)，有些機(jī)構(gòu)甚至轉(zhuǎn)型成為了兒童劇本發(fā)行方。2021年10月，熊貓傳媒董事長(zhǎng)申晨在其個(gè)人抖音賬號(hào)中提到，“近期將有望與新東方合作開(kāi)發(fā)歷史知識(shí)劇本殺。 ”隨后，在全國(guó)擁有500家兒童書(shū)店的連鎖品牌“約讀書(shū)房”也推出了兒童名著教育劇本殺，并在短短三個(gè)月內(nèi)開(kāi)展了207場(chǎng)活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)201萬(wàn)元的營(yíng)收。與此同時(shí)，兒童劇本殺還衍生出了較為新穎的線上場(chǎng)景。 即，孩子能在線上小程序完成任務(wù)獲取線索，再進(jìn)入線下門(mén)店進(jìn)行體驗(yàn)。現(xiàn)在不少教培機(jī)構(gòu)，舉辦一場(chǎng)兒童劇本殺活動(dòng)的收入大概在萬(wàn)元左右。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 ”安媽兒童劇本殺工作室從趣味英語(yǔ)教學(xué)轉(zhuǎn)向兒童劇本制作與發(fā)行，其創(chuàng)始人安媽介紹道，現(xiàn)階段，除了有100-300元/人的室內(nèi)劇本殺活動(dòng)外，還出現(xiàn)了費(fèi)用高達(dá)800元/人的半日營(yíng)、一日營(yíng)等戶(hù)外劇本游學(xué)活動(dòng)。但機(jī)遇與問(wèn)題共生，在日入過(guò)萬(wàn)的誘惑之下，更多的教培機(jī)構(gòu)仍在觀望，兒童劇本殺也尚未規(guī)?；?。 除此之外，在已經(jīng)入局的教培機(jī)構(gòu)中，有些機(jī)構(gòu)為了銷(xiāo)課賺快錢(qián)，出現(xiàn)了劇本抄襲、劇本同質(zhì)化等亂象。 這些亂象也引起了監(jiān)管機(jī)構(gòu)的重視。近日，文旅部、公安部等五部門(mén)發(fā)布加強(qiáng)劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所管理的通知，除了首次將“劇本殺”納入管理外，還突出強(qiáng)調(diào)了未成年人的保護(hù)措施。即禁止在法定節(jié)假日、休息日、寒暑假期外的劇本娛樂(lè)活動(dòng)。

“傳統(tǒng)作者進(jìn)入劇本殺領(lǐng)域，其實(shí)需要適應(yīng)的是創(chuàng)作方式的改變，要把之前的以個(gè)人為主線進(jìn)行敘事的方式調(diào)整為多線并進(jìn)，要學(xué)會(huì)不把故事寫(xiě)得太滿，更改內(nèi)容敘述習(xí)慣，在本子里做大量留白。同時(shí)，還要學(xué)會(huì)留下互動(dòng)口?！眲”練?fù)盤(pán)解析周浩暉告訴小游。在他看來(lái)，懸疑作家在文學(xué)創(chuàng)作功底、核心詭計(jì)設(shè)計(jì)和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢(shì)，但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對(duì)玩法和機(jī)制設(shè)置上更為熟悉。因此作家們也需要時(shí)間去適應(yīng)劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑，便是達(dá)成更細(xì)致有效的分工，有人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)核心詭計(jì)構(gòu)造，有人負(fù)責(zé)機(jī)制、互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，有人負(fù)責(zé)內(nèi)容情節(jié)和人物的完善，還有一批經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者擔(dān)任策劃、監(jiān)制，把控整個(gè)創(chuàng)作流程?！耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn)，就能夠解決供需端失衡的問(wèn)題，也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語(yǔ)權(quán)過(guò)重的問(wèn)題?！睖卮笥拚f(shuō)。除了內(nèi)容端口的供應(yīng)問(wèn)題，劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開(kāi)一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對(duì)盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制，才能在行業(yè)中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。