盡管大家創(chuàng)作的方式和習(xí)慣并不相同，但他們?cè)噲D創(chuàng)造出一個(gè)有別于現(xiàn)實(shí)生活之外的“他世界”，每個(gè)人在自己的角度之下，開始了屬于自己的人生故事，這種集體狂歡為這場(chǎng)游戲抹上了一種玫瑰色，它看似擁有所謂“謀殺”的表皮，卻彌漫著一種浪漫色彩，用虛幻的故事以及真實(shí)的情感，拉近現(xiàn)代都市人之間的距離。劇本殺復(fù)盤答案或許需要說一下，有關(guān)劇本殺創(chuàng)作的報(bào)酬問題，答案看似五花八門，衡量的方法其實(shí)非常簡(jiǎn)單，每個(gè)劇本的價(jià)錢，取決于多少人玩過它，即銷量如何，由此誕生了從1000到100000（或許更高）不等的稿酬。這看起來頗像一個(gè)玩笑，因?yàn)槊總€(gè)劇本對(duì)玩家來說都是“一次性”的，玩過一次便不會(huì)再玩，但它在那里，就像一個(gè)旋轉(zhuǎn)門，前面有人跌跌撞撞出去了，后面又有人魚貫而入。

回憶起來，璐璐覺得“太好玩了”，她扮演了一個(gè)美貌的富家女，本過著不愁衣食的生活，卻因?yàn)榧易遄児什坏貌幌录匏??！半m然稍微有些脫離現(xiàn)實(shí)，但來玩就是為了體驗(yàn)不一樣的生活，和現(xiàn)實(shí)一模一樣的話就沒意思了?！彼龑?duì)《博客天下》說。除了璐璐愛玩的情感本之外，店家還會(huì)上架推理本、還原本、恐怖本、陣營本、歡樂本等各種類型的劇本，來滿足不同玩家的需求。據(jù)璐璐觀察，玩劇本殺的多是拼車玩，男女比例不是很懸殊，劇本殺復(fù)盤解析年齡以20-27歲居多。到了2020年初，新冠肺炎疫情爆發(fā)，賦閑在家的人們開始尋找可以打發(fā)時(shí)間的娛樂活動(dòng)，“我是謎”“百變大偵探”“劇本殺”一類的app涌入幾百萬用戶，劇本殺行業(yè)真正迎來屬于自己的舞臺(tái)。人們可以在其中卸下面具，全然放松，短短的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，進(jìn)入另一個(gè)人的人生，再離開。玩家不需要對(duì)角色的人生負(fù)責(zé)，有種“生不帶來，死不帶去”的輕快感，可以暫時(shí)忘記繁重的學(xué)業(yè)、工作壓力，如同一種精神解藥。

從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，其本質(zhì)是一種去中心的會(huì)議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時(shí)，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實(shí)際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進(jìn)行，在相對(duì)靜止的時(shí)刻中，玩家通過每一個(gè)角色對(duì)自身故事在人物心理、動(dòng)作以及場(chǎng)景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對(duì)于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，劇本殺復(fù)盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求。當(dāng)我們關(guān)注到游戲中的個(gè)體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會(huì)?！鞍缪荨币粋€(gè)與自己身處不同時(shí)空設(shè)定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對(duì)話、進(jìn)行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對(duì)角色的扮演不完全是戲劇化的，因?yàn)楸硌葜皇亲鳛橥评韮词诌^程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎(chǔ)上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實(shí)自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物。可以說，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點(diǎn)、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實(shí)的虛擬世界中，玩家可以暫時(shí)逃避日常公共社交的一切顧忌進(jìn)行自由地表達(dá)。