“我們?nèi)松膭”驹缭谕昃鸵呀?jīng)寫好，如果沒有覺察，余生不過是強(qiáng)迫性重復(fù)?！?——弗洛伊德“劇本殺”可以是走溫情路線，走搞笑路線，走恐怖路線等等。大家在這幾個(gè)小時(shí)沉浸其中，有代入感就達(dá)到目的了。但心理劇的要求就比較高了，通過扮演某一角色，體會(huì)角色的情感與思想，從而改變自己以前的行為習(xí)慣。張煜宵Dora:和看電影很不一樣，在劇院看戲劇有一種“l(fā)ive現(xiàn)場感”，就像現(xiàn)場奏樂。心理劇，或者我們的劇本殺，則叫“在場感”。在場就是，就是我在里面，會(huì)覺得自己是這本劇有關(guān)系的。劇本殺復(fù)盤解析我們不是在手機(jī)的屏幕里面，那是沒有關(guān)系的，現(xiàn)在我們覺得這種虛擬感太強(qiáng)烈了，非常需要這種，我和你有關(guān)系，我和你是實(shí)實(shí)在在連接的感受。孫洪濤:關(guān)系對(duì)于每個(gè)人來說是很重要的，就是我們其實(shí)都是活在一段一段的關(guān)系里頭，我們不能沒有關(guān)系。為什么劇本殺有這么強(qiáng)烈社交屬性的可能，也有這個(gè)原因：這個(gè)劇怎么走都是你來推動(dòng)的，就是這個(gè)劇好不好玩，甚至都決定于你，而你和劇中其他人的關(guān)系也是確定的。通過互動(dòng)過程中大家的交互和經(jīng)驗(yàn)分享，也可以幫助學(xué)習(xí)社交技巧，改善社會(huì)功能，這一點(diǎn)在心理劇中尤為明顯。在參與心理劇時(shí)，運(yùn)用角色交換、 鏡觀技術(shù)等方式，可以幫助我們跳出狹隘的自我視角，轉(zhuǎn)換思維。若陷入了心理或情緒上看似無法自拔的處境時(shí)，鏡觀技術(shù)也可以幫助其跳出來，找到新的切入口。也有研究表明，參與“心理劇、劇本殺”這類即興游戲參與者比一般參與者的發(fā)散思維變得更加的活躍，對(duì)于不確定事物會(huì)有更大的包容性，同時(shí)，這些人的心態(tài)也變得更加。

感謝可愛的tututu 授權(quán)前段時(shí)間，一個(gè)很久沒聯(lián)系的女生突然問我玩不玩劇本殺，她還有一個(gè)非常好看的小姐妹要介紹給我。驚喜之余我就也很莫名其妙，我跟她先前沒怎么聊過天，就在夜店里見過一次，是銷售叫過來的。我當(dāng)時(shí)看朋友圈覺得她應(yīng)該是那家夜店的氣氛組。所以我就納了悶了..我們互相躺在對(duì)方的列表里連點(diǎn)贊之交都算不上，咋還約我玩劇本殺了呢？咋還好心給我介紹閨蜜了？經(jīng)常在上海玩劇本殺的人肯定知道不同類型劇本殺的定價(jià)：那種一群人在一個(gè)小房間，不換衣服，NPC就一個(gè)主持人，道具只有一個(gè)劇本的劇本殺，劇本殺復(fù)盤解析在上海價(jià)格應(yīng)該是60-80一個(gè)人。那種會(huì)換衣服，有很多場景讓人去探索的，才會(huì)把價(jià)格標(biāo)到200塊以上。所以我們到了這個(gè)劇本殺店，就覺得非常的不值。首先他地理位置是一個(gè)非常偏僻且老的寫字樓里一個(gè)小房間。我們八個(gè)人不換衣服、擠在一個(gè)小房間，NPC就是一個(gè)主持人，全程我們就是在那里拿著一個(gè)劇本坐一圈互相逼逼叨叨。