張志峰還提到，如果侵權(quán)方只是對(duì)原創(chuàng)劇本作了修改，涉及實(shí)質(zhì)性相似的比對(duì)問(wèn)題，維權(quán)相對(duì)來(lái)說(shuō)就會(huì)復(fù)雜一些。成都出臺(tái)的《辦法》第17條提出，健全版權(quán)快速確權(quán)機(jī)制，實(shí)現(xiàn)劇本在線版權(quán)登記、實(shí)時(shí)技術(shù)存證，構(gòu)建版權(quán)行政、司法、民事“三合一”侵權(quán)糾紛快速處理機(jī)制，依法查處版權(quán)侵權(quán)行為。這也是地方文件首次對(duì)劇本殺版權(quán)保護(hù)作出較為詳細(xì)的規(guī)定。劇本殺復(fù)盤解析加強(qiáng)軟件保護(hù)的同時(shí)，硬件環(huán)境也不容忽視。由于劇本殺、密室逃脫多處于相對(duì)密閉的空間，消防隱患尤其值得關(guān)注。今年年初，上海市消保委通報(bào)，2021年受理文化娛樂(lè)投訴5200余件，同比增長(zhǎng)1.2倍。密室體驗(yàn)店數(shù)量不斷增加的同時(shí)，也呈現(xiàn)出部分密室場(chǎng)所環(huán)境較狹窄、防護(hù)措施不到位等問(wèn)題。吉林長(zhǎng)春的一位消防監(jiān)督員告訴記者，“這些場(chǎng)所空間封閉，日常檢查中比較常見(jiàn)的問(wèn)題，一是采用易燃可燃材料裝修，二是有些逃生通道不符合要求”。此外，劇本殺所用的道具裝飾多為易燃可燃物，也是需要特別注意的。2021年9月，應(yīng)急管理部消防救援局發(fā)布的《密室逃脫類場(chǎng)所火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)指南（試行）》指出，密室逃脫類場(chǎng)所常見(jiàn)火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)主要包括起火風(fēng)險(xiǎn)、人員疏散風(fēng)險(xiǎn)和火災(zāi)蔓延擴(kuò)大風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)此，《通知》明確規(guī)定：劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所應(yīng)當(dāng)常態(tài)化開(kāi)展火災(zāi)風(fēng)險(xiǎn)自知、自查、自改，提高緊急情況下的組織疏散逃生能力和初期火災(zāi)撲救能力，切實(shí)履行提示和告知義務(wù)。劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所不得設(shè)在居民樓內(nèi)、建筑物地下一層以下（不含地下一層）等地。

“根據(jù)國(guó)務(wù)院發(fā)布的《娛樂(lè)場(chǎng)所管理?xiàng)l例》，娛樂(lè)場(chǎng)所的經(jīng)營(yíng)除要按照《行政許可法》進(jìn)行申請(qǐng)外，還要按照相關(guān)規(guī)定進(jìn)行設(shè)施設(shè)備的完善，娛樂(lè)場(chǎng)所必須要配備檢查設(shè)備，設(shè)置通道，并不得遮掩以限度地杜絕隱患，保證場(chǎng)所內(nèi)人員的。除此之外，娛樂(lè)場(chǎng)所內(nèi)不得借娛樂(lè)之名進(jìn)行危害他人身體、利益的行為。劇本殺復(fù)盤解析”徐曉倩說(shuō)。此外，翁昌壽教授認(rèn)為，劇本殺店規(guī)模小、分布散，游戲相對(duì)封閉在私域內(nèi)，監(jiān)管也暫時(shí)缺少路徑可依賴。美團(tuán)的數(shù)據(jù)顯示，劇本殺行業(yè)的連鎖化程度較低，78%的商戶僅開(kāi)出單店。在開(kāi)店選址上，劇本殺商戶更偏愛(ài)城市熱門商圈，其次是寫(xiě)字樓附近，選擇把門店開(kāi)在學(xué)校周邊的占比12%，瞄準(zhǔn)年輕消費(fèi)人群。玩家小汐也向記者表示，還有很多劇本殺門店，會(huì)在酒店、寫(xiě)字樓租個(gè)房間，找路感覺(jué)很費(fèi)勁，有時(shí)點(diǎn)外賣也不太方便。包容審慎的柔性監(jiān)管是長(zhǎng)久之策“劇本殺具有娛樂(lè)和社交的雙重屬性。如果劇本殺能夠提供有質(zhì)量、、有趣的年輕人社交方式，會(huì)被更長(zhǎng)久地嵌入年輕人的生活方式中。”翁昌壽說(shuō)。“劇本殺的成長(zhǎng)必須要進(jìn)行行業(yè)的自我規(guī)范、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的優(yōu)勝劣汰和合法合規(guī)經(jīng)營(yíng)的監(jiān)管，經(jīng)歷由野蠻生長(zhǎng)到大浪淘沙的過(guò)程?！蔽滩龎壅J(rèn)為，對(duì)劇本殺的監(jiān)管，應(yīng)當(dāng)像文化產(chǎn)業(yè)一樣，一方面要納入監(jiān)管，使新生事物的發(fā)展有法可依、有章可循，另一方面，又要保障劇本創(chuàng)作的創(chuàng)意和活力。據(jù)悉，此次上海市文旅部門在備案實(shí)施過(guò)程中將堅(jiān)持對(duì)內(nèi)容“底線管理”的思維。管理規(guī)定明確了劇本及故事情節(jié)中不得出現(xiàn)的十大類情形及從業(yè)單位演職人員不得實(shí)施的四大類行為；同時(shí)，還將建立并發(fā)布違規(guī)劇本的負(fù)面清單，為經(jīng)營(yíng)主體購(gòu)置和管理劇本提供指導(dǎo)。

我的“戲精”朋友陳昊我前來(lái)這里體驗(yàn)。他自己是個(gè)劇本殺迷，建了個(gè)50來(lái)人的劇本殺群，每周都會(huì)在群里吆喝組局，一局終了，接著晚餐，周末就過(guò)去了。他喜歡玩情感類的劇本，總把自己演得哭得稀里嘩啦，去組局的我時(shí)常會(huì)陷入“這有什么好哭”的疑惑中。但這家劇本殺店主打的特色就是雇傭?qū)I(yè)演員演繹，以達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的效果。劇本殺復(fù)盤解析通常，我們認(rèn)為沉浸式游戲是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。但逃避是否一定消極？逃避是否也可以是一種有目的的逃離，一種深思熟慮的、積極的逃避？“劇本殺”的靈魂荷蘭學(xué)者約翰·赫伊津哈曾在他的著作《游戲的人》中談到過(guò)，游戲重要特征之一是它和平常生活的空間隔離。一個(gè)封閉的空間，不論是物質(zhì)上或者觀念上的，都從日常環(huán)境中被標(biāo)識(shí)、圈畫(huà)出來(lái)。在這個(gè)空間里，游戲舉行，規(guī)則通行。劇本殺成功塑造了這樣一個(gè)完美的游戲空間。在這樣的5個(gè)小時(shí)里，14位NPC和6位玩家共同完成對(duì)劇本的演繹，隨著一幕幕悲歡離合交替登場(chǎng)，劇本殺“人生如戲，全靠演技”的特點(diǎn)得到淋漓盡致的發(fā)揮，玩家也可以借此體驗(yàn)百味人生，擺脫日常生活的單調(diào)。