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從資訊來看，即便是首批成功維權，也多只能針對劇本殺中的文字作品維權。部分消費者出于成本考慮，對購買的劇本殺商品是否侵權并不敏感，客觀上加劇了劇本殺維權難。很多被侵權的創(chuàng)作者和企業(yè)只能吃啞巴虧，劇本劇本殺復盤解析殺中被侵權的非文字要素還較難得到法律保護。但這并不意味法律就不能有所作為。有律師建議，有些劇本殺已經形成品牌，品牌方在被侵權的情況下，可以考慮訴諸商標侵權維權。如果是復雜綜合的侵權行為，權利人可考慮侵犯商業(yè)秘密的角度，或者以不正當競爭起訴。這種“看碟下菜”式的“曲線維權”，背靠更成熟輕便的司法實踐，或值得嘗試。還可以打出一套組合拳。比如創(chuàng)作者強化版權意識，在劇本殺進入市場前，對劇本、插畫、圖片、衍生品或者獨特的設計圖等進行版權登記。這等于事先進行了版權認定，對反擊明顯的侵權行為是一記重錘。二是將劇本殺納入行業(yè)監(jiān)管，推行備案制。3月1日，《上海市密室劇本殺內容管理暫行規(guī)定》施行，要求經營單位嚴格自審劇本的內容、設置的場景、提供的服裝和道具等，并對劇本內容進行備案。劇本殺從此被納入監(jiān)管框架，這為打擊侵權提供了強力支撐。三是加強行業(yè)自律。去年，中國文化娛樂行業(yè)協(xié)會沉浸式劇本娛樂專業(yè)委員會成立。此次維權案勝訴原告表示會將賠償捐出，和委員會一起進行更多盜版劇本的維權。這將在行業(yè)內形成正向激勵。消費者也應具備更強的法治意識和長遠眼光，自覺維護所愛游戲的生存發(fā)展環(huán)境，抵制盜版行為。人人參與，對于保護版權從來不是一句空話。
七一工作室便是提出“電影院線模式”概念的工作室，之所以叫做電影院線模式，王子瑄是想降低大眾的理解成本，“與電影院線一樣，我們在技術上研發(fā)了一套底層系統(tǒng)，將我們自己的劇本、合作門店有機整合在一起，從而保證劇本銷售都是官方合作渠道，是可控的，不給盜版小店可乘之機?！? 今年來，七一工作室也是開始應用“分賬+限定”模式的平臺。分賬，即通過銷售量進行分賬收益，讓上游內容制作工作室的利益分成與下游門店銷售額直接掛鉤，限定，則是規(guī)定劇本銷售數(shù)量，縮小保護范圍，如此可保證內容制作方的收益。 雙向選擇相互信任的邏輯跑通以后，也能打破以往“門店收益100元，落到內容制作方只有2元”的困境。與此同時，七一工作室投入幾十萬的成本用來建設電影院線小程序、劇本小程序，此舉也是行業(yè)首創(chuàng)，王子瑄解釋，并不是將劇本內容簡單復制到線上，而是從內容設計、技術手段等方面以小程序形式呈現(xiàn)，這樣一來，既能帶給玩家差異化的驚喜體驗，也能降低被盜版的可能性。 具體來看，其創(chuàng)新體現(xiàn)在兩點，首先是內容上，工作室會將劇本內容的某些關鍵環(huán)節(jié)放在小程序上，線上內容可以隨時變化，相比傳統(tǒng)的紙質道具更加靈活多元，增加游玩的驚喜感。再或者，玩家玩到某個互動環(huán)節(jié)時，必須要打開官方小程序才能解鎖下一步，如果是盜版門店，就會缺少這一部分，大大降低可玩性。 其次是流程創(chuàng)新，比如七一工作室今年的新本《星空美術館》，開發(fā)出的小程序就是一張門票系統(tǒng)，相當于玩家在世界的載體，且每一個本都會做類似的創(chuàng)作，有的本在開玩之前，會專門設置針對玩家的心理測試小程序，看他適合什么角色從而更好輔助玩家投入推理。 值得一提的是，電影院線模式、小程序等創(chuàng)新，關鍵是對線下體驗的補充和提高，所有創(chuàng)新的基礎是保留完整的線下體驗。畢竟劇本殺的靈魂在于線下社交，一旦脫離線下，劇本殺就失去了一大半的游玩樂趣，這也是過去幾年不少純線上劇本殺機構黯然出局的原因。 劇本殺作為一個由創(chuàng)作者-發(fā)行商-平臺/實體店-消費者組成的新興產業(yè)，上下游的利益分配、技術手段、底層系統(tǒng)還處在初級階段，以上則是七一工作室所做的創(chuàng)新探索，“相信這種模式以后會被越來越多的人認可”，瞄準細分無人區(qū)領域，競爭對手只有自己，畢竟越難走的路，人越少。 同樣，在做精品這條路上，競爭并不算激烈。曾經一段時間，越來越多的劇本變成批量制造，據(jù)虎嗅報道，某些劇本殺工作室會在網上先找一個經典的故事大綱，再分給數(shù)位兼職寫手瘋狂輸出，根據(jù)劇本分發(fā)平臺“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至2020年末全國劇本創(chuàng)作者為4000-5000人，主要由玩家進階、網文轉行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。劇本殺復盤答案 劇本殺講究天時地利人和。衡量一個劇本殺是否好玩，50%靠本子質量，50%靠隊友。一個好的劇本殺不僅要保證故事完整性，還要想辦法設置互動環(huán)節(jié)，創(chuàng)造沉浸感，劇情推動每一個參與者玩下去。因此相比狼人殺，劇本殺獨特之處在于社交屬性，這也是線上無法做到的。不少劇本殺資深愛好者表示，他們喜歡的是劇本殺的懸疑推理感，在抽絲剝繭推測誰是兇手的過程中，靠的是隊友的言論、面部表情、微動作等，這些沉浸感的追求會倒逼店鋪采購宏大世界觀、復雜敘事的劇本。 據(jù)艾媒咨詢發(fā)布的《2021年中國劇本殺行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場調研分析報告》，在中國年輕消費者線下潮流娛樂方式中，劇本殺高居第三位，緊隨電影、運動健身之后。劇本殺的受眾主要以青少年群體為主，如今Z世代的整體素質較高，分辨能力強，她們對劇本品質有著嚴苛的評價標準，對盜版也有抵觸意識，這也倒逼劇本制作方要在內容上花心思。 就在幾天前，文旅部下發(fā)一個通知，表示改動劇本需要報備，而且節(jié)假日之外不能接待未成年人，種種都在考驗著劇本發(fā)行方的寫本和選本能力，促進行業(yè)更加規(guī)范化。
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在朋友圈看到客人喜歡吃什么，咕咕會悄悄記在心里，下次帶本準備好。因為經常要扮演古風角色，為了不跳戲，咕咕對自己的頭發(fā)要求嚴格，從不染發(fā)燙發(fā)，對咕咕來說，這些看似微小的細節(jié)都直接影響著玩家的體驗感。盡管很累，但咕咕依然喜歡當DM。當初是因為疫情沒能出國留學，把當DM當成過渡期的選擇，但后來她還是選擇了繼續(xù)。面對坊間流傳的劇本殺DM月入5萬，咕咕直接否定，“把不信謠不傳謠打在公屏上?！睋?jù)她觀察，至少在廣州沒有這么高的收入，DM主要靠帶本的提成劇本殺復盤解析，全靠個人努力。但她也直言，這個行業(yè)也沒有很窮，一個月一兩萬的DM還是比較普遍的。咕咕對這份職業(yè)還算滿意，但她的爸媽一直以來都在勸她換一份安穩(wěn)的工作。憑著自己的一腔熱血，她沒有放棄過，但也會有那么幾個瞬間讓咕咕動搖。帶本其實是體力活，能坐下來的時間非常少，里大部分時間都站著。
