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左鄰右社防爆欄租賃高品質(zhì)

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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點(diǎn)??墒撬鼈円灿性S多相同的地方,例如這兩種形式都是采取對(duì)括的方式來表達(dá)事物,用比較輕松的喜劇風(fēng)格來進(jìn)行表演,演員同是在“場(chǎng)面桌”的后面表演,(“逗哏”的站在右邊兒,“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時(shí)活動(dòng)的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征,所以在創(chuàng)作和表演的時(shí)候,作家和觀眾往往不好理會(huì)“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。

 




 

武漢左鄰右社武漢相聲社團(tuán), 說完鋪平墊穩(wěn),再說遲急頓挫。遲急頓挫,其實(shí)就是一個(gè)包袱的節(jié)奏。演員表演中,怎么才算個(gè)好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢,就是準(zhǔn)確把握每一個(gè)包袱的節(jié)奏。前面說過,每個(gè)包袱都是由三番四抖構(gòu)成的,那么在三番四抖中,又是如何運(yùn)用遲急頓挫呢,這就需要每個(gè)相聲演員對(duì)相聲的理解了。一般來說,我理解是這樣的, 翻,用遲,目的是鋪平;第二翻,用什么技巧取決于包袱的構(gòu)成,這個(gè)不好強(qiáng)求;第三翻一般用急,把節(jié)奏催上去,為了第四翻的抖;那么第四翻抖包袱,一般用挫,挫就是寸,就是勁頭,要求捧哏演員接逗哏演員的話,不能早,不能晚,一定要在啃節(jié)上,抖包袱的效果才能出來。再拿釣魚舉例,他的底前面幾番對(duì)話,三番四抖都結(jié)束了,包袱的結(jié)構(gòu)已經(jīng)完成了,但是演出效果還沒有達(dá)到十分, 范先生說了一句:‘還是買的!’用的就是錯(cuò)。效果出奇的好,整個(gè)大咔嚓。



 

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11.“墊話”——相聲演員登場(chǎng)表演正式節(jié)目前的開場(chǎng)白,有時(shí)也是一個(gè)小節(jié)目,吸引觀眾注意或點(diǎn)明正式節(jié)目的內(nèi)容。

12.“入活”——相聲演出時(shí),用以將墊話引入正題的一段內(nèi)容,具有承上啟下的作用。

13.“硬入活”——說相聲,一上場(chǎng),開口就點(diǎn)題,稱之為“硬入活”。

14.“開門柳”——即“墊話”,舊時(shí)也起著招攬觀眾作用。

15.“葷口”——陳舊卑*庸俗的語言。

 


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