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更新時間:2025-09-01 17:34:00 ip歸屬地:麗江,天氣:陣雨轉(zhuǎn)多云,溫度:14-24 瀏覽次數(shù):27 公司名稱: 語三慶典設(shè)備租賃公司(麗江市分公司)
產(chǎn)品參數(shù) | |
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產(chǎn)品價格 | 456 |
發(fā)貨期限 | 電議 |
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武漢相聲演員 | wuhan |
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說到三番四抖,羅榮壽先生在《相聲表演漫談》中提到:相聲表演中,有的只需要三番,不用抖。(原話怎么說的,我忘記了,手邊沒有羅先生的大作,所以只能記個大概意思。)我覺得不太盡然。相聲的創(chuàng)作,表演,需要包袱。我理解的包袱,就是逗哏演員開始系包袱,系的越緊越好。(此為三番的過程) ,由捧哏演員一下抖開。(這就是 一抖)這里為什么用抖不用解呢,因為抖更脆,更快,更容易達(dá)到效果。(當(dāng)然因為演出風(fēng)格的原因,也有運用蔫包袱的,有機(jī)會我們再談)那么相聲必有包袱,而絕大部分包袱是由逗哏演員系的,系包袱就是為了解或者抖,因此 一抖,是絕不可少的。至于前面的三番是否可以精簡,我們可以探討。那么如果精簡了,那么相聲的另一個技巧:鋪平墊穩(wěn),是不是就沒用了?這真的需要探討。
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上面的一些例子都說明了“子母哏”和“一頭沉”的不同特點??墒撬鼈円灿性S多相同的地方,例如這兩種形式都是采取對括的方式來表達(dá)事物,用比較輕松的喜劇風(fēng)格來進(jìn)行表演,演員同是在“場面桌”的后面表演,(“逗哏”的站在右邊兒,“捧哏”的站在左邊兒(所以這兩種形式的滇員在表演時活動的范圍是比較小的。由于這兩種形式具備一些共同的特征,所以在創(chuàng)作和表演的時候,作家和觀眾往往不好理會“一頭沉”和“子母哏”是兩種表演形式。
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