其次，作為一種游戲腳本，劇本殺劇本中的故事必須能夠令玩家有足夠的動力去主動推進游戲進程。發(fā)行商“烤生蠔劇制”告訴筆者，他們喜歡的是具有游戲策劃或桌游設計思維的作者，因為這一類作者能夠搭建出清晰的游戲流程，建立起有效的獎懲機制，制造出“全程高能”的游戲體驗，而這一效果的終實現(xiàn)又與作者對敘事的把控能力息息相關。，一個劇本殺故事與一般的劇本的區(qū)別，在于是否有一個獨特的“核詭”（核心詭計）。不論是一個精妙的作案手法，還是一個獨到的世界觀，一種別樣的信息呈現(xiàn)方式，劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色成功的“核詭”總能讓玩家在直面真相的那一剎那感到頭皮發(fā)麻。而創(chuàng)造“核詭”能力的高低，正是當下劇本殺市場對一個作者價值評估的標準。大腕紛紛殺入劇本殺一方面，新作者們在為創(chuàng)造出精彩的“核詭”絞盡腦汁，另一方面，許多其他領域的“大神”作者也開始進軍劇本殺界進行“降維打擊”。寫作過《死亡通知單》系列小說的懸疑作家周浩暉創(chuàng)作的科幻題材劇本殺《2026》，本身就宛如一部內(nèi)容浩繁的小說，光是主持人手冊就有150多頁，游戲的結局也多達50多個，除卻容量，作者的文筆和知識儲備也令一般的劇本殺作者望塵莫及。而作家如馬伯庸、劉慈欣等人創(chuàng)作出的IP故事，也已經(jīng)在被改編成劇本殺的路上。曾參與《唐人街探案》系列的編劇北辰在成為專職劇本殺編劇之余，更是深入劇本殺行業(yè)，身兼監(jiān)制、發(fā)行、多家劇本殺店的老板等職位。

除此之外，劇本殺游戲能夠創(chuàng)造兩種獨特的親密情感——快樂尷尬（Happy Embarrassment）和間接驕傲（Vicariouspride）?？鞓穼擂尉褪峭ㄟ^相互調(diào)侃、打趣等手段，強化彼此之間正面的感受，其實說白了就是大家互損，或者是善意地黑別人。我們說“愛到深處自然黑”，如果彼此之間一直說話都是客客氣氣的，反而讓人覺得很生分，互開玩笑這種事，只有交情到了一定份上才會發(fā)生。在劇本殺的復盤階段，大家免不了相互吐槽，但是這些話并不影響大家的感情。間接驕傲就是通過指導、幫助他人讓他人獲得成功，劇本殺復盤解析從而增強自己的幸福感和成就感。劇本殺中，資深玩家喜歡“傳幫帶”，經(jīng)常指導經(jīng)驗比自己少的伙伴，幫助他們迅速熟悉游戲技巧，并從這一過程中獲得一種成就感。圖片圖蟲創(chuàng)意03假戲真做 巧用“自居效應”劇本殺的魅力還體現(xiàn)在讓玩家扮演特定角色，賦予一種新鮮的生活體驗。玩家參與游戲后，通過領取不同角色來扮演劇本中的富翁、偵探、大俠等角色，這些經(jīng)驗卻是現(xiàn)實中很難獲得的。劇本殺則可以讓玩家在短暫的時間內(nèi)，獲得一種在現(xiàn)實生活中沒有機會嘗試的人生體驗。 更有趣的是，劇本殺還可以依托角色扮演喚起“自居效應”，讓玩家在心理層面汲取角色的優(yōu)勢，獲得人格成長。顧名思義，自居效應指的是人們會逐漸獲得他們所扮演角色的性格特質(zhì)，就像一句英文諺語所言“act as if , so you are”。表演戲劇的方法能夠通過持續(xù)的心理練習，讓玩家不斷地進入一種角色，久而久之，玩家會發(fā)現(xiàn)自己“出不了戲”了，于是會獲得這種角色的一些良好品質(zhì)。圖片圖蟲創(chuàng)意研究表明，“自居效應”可以切實人們的自我效能感。有一個的心理學實驗，就是讓兩組很有數(shù)學天賦的孩子讀20世紀偉大的數(shù)學家哥德爾的傳記。其中一組孩子讀到的傳記有個改動，他們看到哥德爾的生日跟自己是一樣的，這組孩子成績明顯更好。因為他們會不自覺地認為自己跟哥德爾有一種隱秘的相關，甚至認為自己可能就是個小哥德爾。這種強烈的心理暗示就是自居效應在發(fā)揮作用。