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劇本殺復(fù)盤(pán)劇本殺怎么玩高品質(zhì)

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其中,麥頌KTV以700家門(mén)店覆蓋全國(guó)28個(gè)行政區(qū)高居行業(yè),而第二集團(tuán)品牌比如:魅KTV/星聚會(huì)/米樂(lè)星/好樂(lè)迪等品牌門(mén)店規(guī)模也分別達(dá)到了50-200家不等。作為國(guó)內(nèi)個(gè)全國(guó)性連鎖KTV品牌,也是目前國(guó)內(nèi)的連鎖品牌,麥頌KTV成功的背后,也有許多值得分析的方面:獨(dú)特的品牌定位:麥頌KTV把自己定位為音樂(lè)聚會(huì)運(yùn)營(yíng)商,圍繞“音樂(lè)+聚會(huì)”的顧客需求,劇本殺復(fù)盤(pán)解析提供更更有特色的產(chǎn)品服務(wù)。產(chǎn)品服務(wù)的創(chuàng)新:麥頌KTV不僅從聚會(huì)前、聚會(huì)中、聚會(huì)后打造一系列數(shù)字化娛樂(lè)功能與玩法,帶給用戶更豐富、的聚會(huì)體驗(yàn),而且麥頌KTV還創(chuàng)造性地推出與明星對(duì)唱、定制自拍MV、定制生日祝福視頻等“個(gè)性化”服務(wù)。年輕的顧客群體:與其他商務(wù)KTV不同,麥頌KTV通過(guò)不斷研究Z世代的音樂(lè)口味,打造年輕人喜愛(ài)的卡拉OK曲庫(kù)。據(jù)媒體報(bào)道的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,麥頌KTV會(huì)員中,95后占比接近60%,而90后人群更是高達(dá)83%。2018年,日本的卡拉OK發(fā)明人井上大佑先生曾到訪中國(guó)并考察了中國(guó)的KTV行業(yè),回日本的臨行前感慨道:“卡拉OK雖然誕生于日本,但卻是中國(guó)引領(lǐng)了這個(gè)行業(yè)的創(chuàng)新和發(fā)展。這次到中國(guó),我看到了麥頌KTV的一切,感到非常震撼與佩服。麥頌KTV讓年輕人從音樂(lè)和聚會(huì)中獲得快樂(lè),并將其視為品牌理念與使命,這一點(diǎn)讓我尤其感動(dòng)?!?/div>




如安媽所說(shuō),在很多教培機(jī)構(gòu)“錢(qián)賺夠了就繼續(xù)上課”的操作下,當(dāng)前的兒童劇本殺雖然有娛樂(lè)部分,但更多的還只是生硬地將學(xué)科知識(shí)放進(jìn)游戲里,更像是披著游戲外衣的傳統(tǒng)課堂。 安媽表示,如果從兒童劇本殺本身出發(fā),或許能夠在未來(lái)改變教培行業(yè),但前提是能夠建立起一個(gè)規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)化的市場(chǎng)。金一鍇補(bǔ)充道,當(dāng)前兒童劇本行業(yè)發(fā)展的制約因素,在于市場(chǎng)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)門(mén)店太少,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成如成人產(chǎn)業(yè)一樣的產(chǎn)業(yè)規(guī)模。 燃財(cái)經(jīng)于近日在大眾點(diǎn)評(píng)搜索北京范圍內(nèi)的兒童劇本殺門(mén)店,從門(mén)店數(shù)量上來(lái)看,專(zhuān)做兒童劇本殺門(mén)店的僅有5-6家。“隨著更多專(zhuān)業(yè)人員的入局,或許真正能夠?qū)”镜耐评怼⒀堇[、感官體驗(yàn)融入到學(xué)科教育和社交之中?!苯鹨诲|如是說(shuō)道。 近日,文旅部、公安部等五部門(mén)發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所管理的通知》,首次在全國(guó)范圍將劇本殺、密室逃脫等劇本娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所新業(yè)態(tài)納入管理。這意味著,年輕人追捧的社交新寵劇本殺,將正式告別野蠻生長(zhǎng),在監(jiān)管規(guī)范化約束下,迎來(lái)新一輪的變局與挑戰(zhàn)。 無(wú)數(shù)從業(yè)者們,該如何迎變?“劇本殺是個(gè)馬太效應(yīng)極其明顯的行業(yè)”,七一工作室創(chuàng)始人王子瑄對(duì)首席商業(yè)評(píng)論表示,自去年以來(lái),他們推出的一款本子《月光下的持刀者》,登上美團(tuán)好評(píng)劇本榜,排名第16,玩家有近萬(wàn)人,還有20多萬(wàn)人在平臺(tái)上標(biāo)記“想玩”,雖然疫情疊加大環(huán)境變化,不少劇本殺門(mén)店紛紛關(guān)店、轉(zhuǎn)行,在這樣的背景下,依然有不少作品逆勢(shì)而起成為黑馬。 劇本殺不是個(gè)好做的生意,經(jīng)歷過(guò)前兩年的粗放發(fā)展,不少亂象正在加劇人們對(duì)劇本殺的偏見(jiàn),尤其是這兩年,軟色情、暴力、靈異等內(nèi)容元素,以及抄襲、盜版等問(wèn)題層出不窮,近年來(lái),新華社、人民日?qǐng)?bào)等官媒曾多次發(fā)文嚴(yán)厲點(diǎn)名,個(gè)別劇本殺宣揚(yáng)暴力、靈異等低俗內(nèi)容。王子瑄與首席商業(yè)評(píng)論談到劇本殺所處困境時(shí)認(rèn)為,這個(gè)行業(yè)魚(yú)龍混雜,尤其是過(guò)去的市場(chǎng)交易模式流行買(mǎi)斷制,即一錘子買(mǎi)賣(mài),門(mén)店交一次錢(qián),就買(mǎi)斷了劇本的銷(xiāo)售權(quán),從此銷(xiāo)量好壞再與內(nèi)容制作方無(wú)關(guān)。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 這對(duì)門(mén)店來(lái)說(shuō)更像是開(kāi)盲盒,不知道哪個(gè)劇本能爆,風(fēng)險(xiǎn)極高,同時(shí),內(nèi)容發(fā)行方只顧著趕緊賣(mài)出作品,倒逼店家加速上新,劇本質(zhì)量很難把握,終玩家復(fù)購(gòu)率降低,從上至下形成惡性循環(huán),這也讓行業(yè)變成了營(yíng)銷(xiāo)導(dǎo)向,加速劣質(zhì)本子流向市場(chǎng)。 這也催生了行業(yè)的無(wú)序發(fā)展,太多人只是抱著賺快錢(qián)的想法,這也有了爛本、盜版橫行等亂象,甚至有些門(mén)店用著盜版的劇本,花高價(jià)買(mǎi)錫箔紙印刷,體驗(yàn)做的比正版還好。 然而,玩家無(wú)從知道店家是否侵權(quán),再加上市面上大部分本子處于非正規(guī)出版物的模糊地帶,缺乏明確的法律法規(guī)保護(hù),即使內(nèi)容制作方被侵權(quán),也是維權(quán)舉證艱難,讓不少人苦不堪言。對(duì)此,有行業(yè)人士認(rèn)為,解決辦法就是像影視一樣線上化、數(shù)字化,讓利益分配更透明,類(lèi)似的思路也有互聯(lián)網(wǎng)人提出過(guò),但變成現(xiàn)實(shí)的人寥寥無(wú)幾。



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