在一場(chǎng)劇本游戲里，每個(gè)玩家扮演的角色都有相對(duì)應(yīng)的任務(wù)，也一定會(huì)有玩家選中了兇手位。新玩家可能會(huì)在這上面，也存在一些誤區(qū)。子衿在開(kāi)本時(shí)，交代了大家不能自爆，而拿到兇手位的新手玩家，在看完本的自我介紹環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題。“我叫XXX，我好像殺人了?！痹谶@個(gè)游戲中，開(kāi)場(chǎng)或者中途兇手自爆，基本上會(huì)造成這場(chǎng)劇本游戲的結(jié)束，大家所花費(fèi)的金錢(qián)和時(shí)間都會(huì)被浪費(fèi)。就像一場(chǎng)LOL的賽區(qū)競(jìng)賽剛開(kāi)始，劇本殺復(fù)盤(pán)解析隊(duì)友就選擇投降，但是你為了這場(chǎng)游戲?qū)ｉT(mén)來(lái)到了這兒，還花了錢(qián)。亦澤在玩《極樂(lè)密室》時(shí)，遇到了兩位新手玩家，兩位小伙伴為了完成隱藏的任務(wù)，一句話都沒(méi)有說(shuō)，使勁問(wèn)，也只是回以微笑。其實(shí)劇本游戲的終目的是推兇或者還原，一些任務(wù)的設(shè)置也是為了讓游戲進(jìn)程更加豐富有趣。但是很多信息都藏在玩家各自的劇本里，所以開(kāi)口交流非常重要。適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行信息透露，或者在其他玩家們找到石錘的證據(jù)時(shí)回應(yīng)，才能讓游戲的進(jìn)程順利地進(jìn)行下去。破謎在帶一車(chē)新手玩家時(shí)，遇到了一直沉默的玩家們?！拔以诜块g里面，他們一個(gè)字不說(shuō)看著我，我引導(dǎo)他們說(shuō)話也不說(shuō)，也不聊。然后三輪證據(jù)全搜完，我一直引導(dǎo)他們，還是不開(kāi)口。小伙伴們，拿到兇手位也相當(dāng)于玩出花的時(shí)候來(lái)了，不要選擇自爆來(lái)結(jié)束這一場(chǎng)游戲哦。

劇本殺作為近年來(lái)流行于年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，但它仍靠種種魔力在年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)： 在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”；劇本殺以劇情作為依托和媒介為日常生活壓力巨大的年輕人提供了一個(gè)情感宣泄的合理出口。 劇本殺作為近年來(lái)流行于現(xiàn)代年輕人之間的一種線下娛樂(lè)形式，其在游玩體驗(yàn)上看似并不符合現(xiàn)代社會(huì)主流娛樂(lè)的幾個(gè)流行趨勢(shì)，如：并不具備電影或者電腦游戲那般具象化的視覺(jué)沉浸體驗(yàn)；動(dòng)輒5-7個(gè)小時(shí)的游玩時(shí)間又打破了抖音等視頻平臺(tái)所引領(lǐng)的由短平快的多巴胺刺激所主導(dǎo)的娛樂(lè)觀； 如今中國(guó)年輕人日益低下的閱讀率和普遍的碎片式閱讀習(xí)慣仿佛又無(wú)法解釋劇本殺玩家們?nèi)绾文軌蜃米?，并?dòng)輒花掉一下午時(shí)間閱讀一本中短篇小說(shuō)那么厚的純文字劇情描述。由此對(duì)比，劇本殺流行的每一個(gè)點(diǎn)似乎都踩在了主流娛樂(lè)模式的紅線上，那么劇本殺又是靠何種魔力在現(xiàn)代社會(huì)的年輕人中爭(zhēng)得了獨(dú)屬于它的一片領(lǐng)地，并開(kāi)辟出一個(gè)百億市值的產(chǎn)業(yè)？劇本殺雖然名字帶有“劇本”兩字，但其與傳統(tǒng)意義上的影視劇本并不屬于一類文本。 在劇本殺中，劇本內(nèi)容的首要任務(wù)是服務(wù)于游玩體驗(yàn)或沉浸體驗(yàn)，而對(duì)于劇情整體合理性的關(guān)注只是其次。雖然乍聽(tīng)之下極不嚴(yán)謹(jǐn)，但這種側(cè)重于游玩體驗(yàn)輕整體敘事合理性的特征確是劇本殺吸引年輕人群體的巨大驅(qū)動(dòng)力之一。劇本殺復(fù)盤(pán)答案在劇本殺中，由于每一位玩家所拿的劇本中都有自己獨(dú)立的角色設(shè)定和只服務(wù)于這個(gè)角色的劇情，這就賦予了每個(gè)玩家對(duì)自己的角色有一種“獨(dú)屬感”，也就是角色的一切行為邏輯的出發(fā)點(diǎn)和視角都是玩家自身。 這實(shí)際上暗合了編劇理論中的一個(gè)觀點(diǎn)，也就是要賦予每一位角色站在其立場(chǎng)之上的行為動(dòng)機(jī)，以及動(dòng)機(jī)的合理性，即使他是個(gè)反派——因?yàn)闆](méi)有人會(huì)發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為自己是一位反派。游戲的機(jī)制設(shè)計(jì)又讓玩家不能輕易暴露自己的動(dòng)機(jī)和所作所為，因此在玩家心中會(huì)形成一種對(duì)自己角色獨(dú)特理解：在其他玩家看來(lái)，這個(gè)角色就是一個(gè)標(biāo)志性的反派或者殺人犯，而這個(gè)角色的苦衷只有扮演這個(gè)角色的玩家自己知道。 這種出于對(duì)角色的內(nèi)在理解所構(gòu)建起來(lái)的玩家與角色之間的情感聯(lián)結(jié)賦予了劇本殺的角色扮演機(jī)制廣闊的發(fā)揮空間，而角色扮演機(jī)制也是使得劇本殺能夠在年輕人群體中流行的主要的因素之一。