近日，一種新興的兒童教育娛樂(lè)方式——兒童劇本殺進(jìn)入大眾視線。市場(chǎng)陸續(xù)出現(xiàn)一些以教培轉(zhuǎn)型為主的發(fā)行方，不少教培機(jī)構(gòu)加盟用以消課。在大多數(shù)兒童劇本殺品牌推廣中，他們多強(qiáng)調(diào)該產(chǎn)業(yè)“輕資產(chǎn)、低門(mén)檻，收入高”，劇本殺復(fù)盤(pán)解析不僅可以作為教培機(jī)構(gòu)的消課方式，也可以作為線下兒童書(shū)店增強(qiáng)顧客體驗(yàn)的手段。（10月16日 紅星資訊）兒童劇本殺與成人劇本殺相似，是一種7至10人的桌游形式的真人扮演游戲，主要面向6至14歲兒童群體。但與成人劇本殺不同的是，兒童劇本殺的劇情不會(huì)涉及血腥、暴力等內(nèi)容，更多的是取材于課本課文，主打“沉浸式教學(xué)”，寓教于樂(lè)。隨著“雙減政策”的推行，不少教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的人員面臨著失業(yè)的危機(jī)，兒童劇本殺的出現(xiàn)為教培人提供了新的就業(yè)機(jī)會(huì)。兒童劇本殺的劇本創(chuàng)作需要充分考慮兒童對(duì)劇情的理解力，要想起到“寓教于樂(lè)”的作用，更是需要平衡好樂(lè)趣與說(shuō)教之間的關(guān)系。從這一方面來(lái)看，經(jīng)歷過(guò)專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)、積累過(guò)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的教培人無(wú)疑是人選。而劇本殺中極為重要的DM（主持人）在兒童劇本殺中更多地是起到教導(dǎo)者的作用，需要有兒童教育經(jīng)驗(yàn)的人來(lái)?yè)?dān)任，幾乎可以說(shuō)是為教培人量身定制的一個(gè)崗位。兒童劇本殺作為一種新興的兒童教育娛樂(lè)方式，難免有不少問(wèn)題仍待解決。一是劇本質(zhì)量良莠不齊：盡管有不少教培人進(jìn)入兒童劇本殺領(lǐng)域，但很多劇本發(fā)行方并非兒童教育出身，他們更多地考慮收益多少而非劇本質(zhì)量?jī)?yōu)劣，這導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇本少，更多的是抄襲成風(fēng)。二是沒(méi)有形成適合兒童的劇本殺模式：目前兒童劇本殺仍然套用的是成人劇本殺的游戲模式，這套模式對(duì)于兒童的理解力、配合度以及耐心都提出了較高的要求，是一個(gè)“有門(mén)檻”的游戲。

劇本殺除了滿(mǎn)足玩家的獵奇心理、娛樂(lè)消遣外，滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，越來(lái)越多的青年依賴(lài)網(wǎng)絡(luò)社交。雖然使用社交媒體可以快速獲取信息，但不斷刷新的信息流令神經(jīng)從緊張到麻木，涉世未深的心被美化的圖像激發(fā)起攀比的欲望，虛擬的人際關(guān)系制造出親密的幻覺(jué)，真實(shí)的社會(huì)交往則被淡化。 在這種社會(huì)背景下，青年社交漸漸呈現(xiàn)一種“氣球式社交”模式：剛開(kāi)始很興奮和開(kāi)心，感覺(jué)遇到的所有人都很熱情，但很快就會(huì)失望地發(fā)現(xiàn)，這樣的熱情難以存留，瞬間就會(huì)像氣球般飄走。 “氣球式社交”在線下也越來(lái)越常見(jiàn)，無(wú)論是在聚會(huì)、應(yīng)酬還是工作關(guān)系中，社交活動(dòng)破冰不易，進(jìn)入深層交流更難。而諸如劇本殺一類(lèi)桌面角色扮演游戲，為網(wǎng)絡(luò)青年打開(kāi)了一扇放下手機(jī)、邁向線下的大門(mén)。他們發(fā)動(dòng)鉆研演技的小馬達(dá)，或在一樁樁虛設(shè)迷案中抽絲剝繭，或在一次次尋寶迷蹤中意猶未盡，以期融入群體、增加人際交流，獲取社交貨幣。劇本殺復(fù)盤(pán)答案 部分玩家因在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中缺少歸屬感和認(rèn)同感，而進(jìn)入劇本殺的設(shè)定環(huán)境，以期與他人，哪怕是陌生人，產(chǎn)生一些共鳴，待游戲終結(jié)“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。劇本殺并不嘗試為玩家提供“詩(shī)與遠(yuǎn)方”的游戲?yàn)跬邪钕胂?，而是在幾?yè)紙的“架空”故事中將游戲的基本范疇拉伸到，創(chuàng)造出一個(gè)富有張力的時(shí)空。 它以視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多重符號(hào)極大刺激玩家的感官，加之封閉空間的隱匿性，玩家可在游戲中卸去假面，回歸自我，享受放松與快感。亞太未來(lái)影視創(chuàng)始人兼董事長(zhǎng)、電影《世間有她》總出品人、總制片人董文潔告訴預(yù)言家游報(bào)：“我們?cè)谂臄z制作這部電影時(shí)，就希望打造出一個(gè)“世間有她”女性IP小宇宙，在電影和劇本殺之外，還規(guī)劃了圖書(shū)、小程序、女性公益基金等等?！? 從IP角度而言，劇本殺作為年輕用戶(hù)占比75%的線下游戲形式，具備高度沉浸的優(yōu)勢(shì)，一方面有著IP希望拓展的新用戶(hù)，另一方面能促進(jìn)新用戶(hù)理解IP世界觀、價(jià)值觀。 《新倩女幽魂》相關(guān)負(fù)責(zé)人對(duì)預(yù)言家游報(bào)表示：“我們希望外圍用戶(hù)能夠通過(guò)這種新穎有沉浸感的形式來(lái)關(guān)注游戲劇情和內(nèi)容，對(duì)人設(shè)有了解和認(rèn)可，從而對(duì)游戲產(chǎn)生興趣?！倍鴱挠脩?hù)角度而言，劇本殺能夠讓IP在原本形態(tài)之外，帶來(lái)故事的延伸和拓展，帶來(lái)更多元、豐富的娛樂(lè)體驗(yàn)，使得消費(fèi)原IP所產(chǎn)生的快感更加具象化立體化?！稇c余年》劇本殺的玩家在社交平臺(tái)評(píng)論中，劇情和原IP勾連的部分好評(píng)較多，“深入感受了《慶余年》人人平等的立意”等類(lèi)似評(píng)價(jià)是其中主流。 除了IP整體開(kāi)發(fā)的作用，劇本殺還可以作為文娛作品的營(yíng)銷(xiāo)手段，尤其是對(duì)于電影而言，相比較劇集、動(dòng)漫等其他形態(tài)，電影對(duì)于營(yíng)銷(xiāo)動(dòng)作的依賴(lài)性更強(qiáng)，電影方對(duì)于映前營(yíng)銷(xiāo)會(huì)有內(nèi)容或者相關(guān)上的要求。“我們希望劇本殺能夠作為電影的一個(gè)前置體驗(yàn)產(chǎn)品，在內(nèi)容上和電影形成一個(gè)連接點(diǎn)，通過(guò)劇本殺影響用戶(hù)?！? 《刺殺小說(shuō)家》劇本殺出品及發(fā)行方一閃工作室創(chuàng)始人劉藝松說(shuō)道。而在體驗(yàn)之外，有些電影IP方還會(huì)希望有海報(bào)張貼、預(yù)告片播放、送票等相關(guān)活動(dòng)，產(chǎn)生實(shí)際的帶客量。這實(shí)際上就對(duì)發(fā)行方提出了更高的要求，需要發(fā)行方一是在內(nèi)容上下功夫，二是統(tǒng)籌店家以及票務(wù)資源。劉藝松告訴預(yù)言家游報(bào)：“做IP劇本殺比原創(chuàng)劇本殺要投入的時(shí)間和精力都更多，但收益上其實(shí)并沒(méi)有多多少。” 目前頭部IP劇本殺和頭部原創(chuàng)劇本殺的銷(xiāo)售量甚至不能放在一個(gè)水平線上比較。那劇本殺行業(yè)為什么還是掀起了“大IP改編”熱呢？還是要回到劇本殺形態(tài)以及行業(yè)規(guī)模上來(lái)看，對(duì)用戶(hù)而言，嘗試劇本殺的門(mén)檻并不低，時(shí)間長(zhǎng)、價(jià)格高，并且需要十足的精力投入，所以相關(guān)數(shù)據(jù)中，劇本殺行業(yè)總體玩家規(guī)模在5000萬(wàn)上下，而影視、文學(xué)、游戲等內(nèi)容形態(tài)的用戶(hù)都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)劇本殺。當(dāng)劇本殺和文娛IP相結(jié)合，實(shí)際上起到的是一個(gè)作用。 《盛夏未來(lái)》官宣劇本殺項(xiàng)目的評(píng)論下，全部是電影觀眾在表達(dá)希望參與的想法。