機(jī)會(huì)來了？似乎兒童劇本殺并沒有我們想象中那么“低門檻”，那它還是一個(gè)機(jī)會(huì)嗎？經(jīng)過一系列的搜索、篩選、咨詢，「深響」大致總結(jié)出了目前普通人入局兒童劇本殺的三種方式，各有優(yōu)勢與難點(diǎn)。一是自主創(chuàng)業(yè)，需要自己選址、裝修、找本、積累客源，自負(fù)盈虧。不考慮劇本來源，蔚芽兒童劇本殺線下門店的運(yùn)營情況可以作為一個(gè)參考，劇本殺復(fù)盤解析門店位于北京東四環(huán)百子灣附近，上下兩層樓，總面積在300平米左右，前期的選址、裝修、設(shè)備（教具），冷啟動(dòng)成本大概在三十萬左右，廖恪透露，店鋪經(jīng)營了四五個(gè)月便實(shí)現(xiàn)回本。再來詳細(xì)看每月的營收與支出：劇本不同，定價(jià)也不同，每人玩一場劇本的價(jià)格在200元到400元不等，在沒有疫情的情況下，平均每天開三到四場，月收入在10萬到20萬元之間。而每個(gè)月的固定支出包括房租、人員工資、劇本版權(quán)登記費(fèi)用，大概在五六萬左右。整體算下來，每月的盈利達(dá)到了廖恪的期待值，“用心做、有回報(bào)，知足常樂”。

“傳統(tǒng)作者進(jìn)入劇本殺領(lǐng)域，其實(shí)需要適應(yīng)的是創(chuàng)作方式的改變，要把之前的以個(gè)人為主線進(jìn)行敘事的方式調(diào)整為多線并進(jìn)，要學(xué)會(huì)不把故事寫得太滿，更改內(nèi)容敘述習(xí)慣，在本子里做大量留白。同時(shí)，還要學(xué)會(huì)留下互動(dòng)口?！眲”練?fù)盤解析周浩暉告訴小游。在他看來，懸疑作家在文學(xué)創(chuàng)作功底、核心詭計(jì)設(shè)計(jì)和情節(jié)鋪陳上具備優(yōu)勢，但傳統(tǒng)的劇本殺創(chuàng)作者對(duì)玩法和機(jī)制設(shè)置上更為熟悉。因此作家們也需要時(shí)間去適應(yīng)劇本圈的創(chuàng)作規(guī)律和讀者喜好。而劇本殺創(chuàng)作比較理想的發(fā)展路徑，便是達(dá)成更細(xì)致有效的分工，有人專門負(fù)責(zé)核心詭計(jì)構(gòu)造，有人負(fù)責(zé)機(jī)制、互動(dòng)環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)，有人負(fù)責(zé)內(nèi)容情節(jié)和人物的完善，還有一批經(jīng)驗(yàn)豐富的優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者擔(dān)任策劃、監(jiān)制，把控整個(gè)創(chuàng)作流程?！耙坏┬纬晒I(yè)化生產(chǎn)，就能夠解決供需端失衡的問題，也能夠避免行業(yè)鏈條里發(fā)行話語權(quán)過重的問題?！睖卮笥拚f。除了內(nèi)容端口的供應(yīng)問題，劇本殺行業(yè)的持續(xù)發(fā)展也離不開一套完整的追責(zé)和保障制度。只有具備對(duì)盜版店鋪、擦邊球內(nèi)容的處理解決機(jī)制，才能在行業(yè)中形成有自查自糾，避免“共沉淪”的良好風(fēng)氣。