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過去的一個半月里，Andrew幾乎每個周末和節(jié)假日都要租下營地的8輛房車，由店內(nèi)DM到現(xiàn)場帶本?！懊枯v房車自帶一個小院子，空間相對獨立，有戶外天幕，可以燒烤，戶外玩累了可以進車內(nèi)休息甚至過夜，節(jié)奏是比較自由的?！痹跂|莞的hello0769營地，近也有年輕人玩起了沉浸式露營劇本殺?！耙咔槠陂g很多人沒法跨省旅游，自然渴望在本地生活中有更多的新鮮玩法，而劇本殺和露營本身熱度就很高，如果兩者能結(jié)合起來，或許能帶來一些不一樣的體驗?！辈邉澰摶顒拥纳{工作室聯(lián)合創(chuàng)始人泰勒告訴開菠蘿財經(jīng)劇本殺復盤解析。圖片波吉營地的露營劇本殺現(xiàn)場 / 受訪者供圖6月初，長春出現(xiàn)了個專門的劇本殺營地——波吉營地。營地主理人old李本身是一位露營玩家，同時運營著“波吉-線下劇本殺約局平臺”，對他來說，做露營劇本殺，順理成章。在他看來，露營并不是一項非常耗時的活動，“搭帳篷、擺裝備、烤肉喝酒聊天，也沒法玩一整天，經(jīng)常是一早出發(fā)，到下午就沒什么事可做了。”而劇本殺作為“殺時間利器”，卻可以完全填充一部分人露營中的“真空時間”?！案螞r，潮流與潮流的結(jié)合，是能吸引人的?！?/div>




從劇本殺游戲內(nèi)部機制來看，其本質(zhì)是一種去中心的會議，也就是除了主持人以外，游戲過程中每一位玩家都有平等的發(fā)言權(quán)。與此同時，劇本殺的“劇本”也就是小說的敘事邏輯是線性的，但實際游戲的過程更多依靠空間邏輯來進行，在相對靜止的時刻中，玩家通過每一個角色對自身故事在人物心理、動作以及場景的展示，終推理分析形成完整的人物關(guān)系網(wǎng)絡和案件發(fā)生前后故事的全貌。由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，劇本殺復盤解析充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達與情感展露的需求。當我們關(guān)注到游戲中的個體，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗另一種人生的機會。“扮演”一個與自己身處不同時空設定中的人物，玩家“入戲”的過程也是角色與自我對話、進行主體性發(fā)現(xiàn)的過程。玩家對角色的扮演不完全是戲劇化的，因為表演只是作為推理兇手過程的輔助環(huán)節(jié)出現(xiàn)的，因此玩家所扮演的形象是玩家在自身理解的基礎上、通過表演能力再一次生產(chǎn)出來的角色形象，也就是真實自我與虛擬自我相結(jié)合的產(chǎn)物?？梢哉f，這種表演是一種“自戀式”的表演，玩家將自己的情感、觀點、態(tài)度借由角色抒發(fā)出來，在劇本殺所建構(gòu)的無限接近真實的虛擬世界中，玩家可以暫時逃避日常公共社交的一切顧忌進行自由地表達。



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