而在劇本殺社群里，你只需要稍稍表現(xiàn)得積極點(diǎn)，偶爾在群里發(fā)表下意見，說說話，一個(gè)小時(shí)能加二十個(gè)漂亮小姐姐。另外，每天工作人員會在群里發(fā)拼場信息，畢竟很多人社交圈太窄，不好組局，參加一些陌生人的局也特別有意思。我有個(gè)女性好友，曾經(jīng)有一段時(shí)間，非拉著我跟她一起去跟陌生人拼場，剛開始，我還以為她是劇本殺愛好者，結(jié)果不到半個(gè)月，就扒拉個(gè)帥哥談起了戀愛，我問，你明明就沖著小哥哥去的，為啥非拉著我？劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色她回答說：要是自己一個(gè)人去，顯得多沒行情啊，你要去了，不就是個(gè)很好的背景版嗎。這是個(gè)高手??！我表妹也是個(gè)高手，她經(jīng)常有喜歡的小哥哥，然后就直接組隊(duì)大家玩劇本殺。她跟我說，如果是單獨(dú)約出來吃飯，像是送上門的，太主動；如果約KTV酒吧，目的性又太強(qiáng)，而且顯得自己不是很正經(jīng)；但是約劇本殺就不一樣了，劇本殺很多都會組CP，一對一對的，如果你組局的時(shí)候，稍微動點(diǎn)心思，約幾對情侶，剩下就你和小哥哥組一起，局勢不就明朗了嗎？來說說劇本殺，現(xiàn)在有一些恐怖題材劇本殺比較受歡迎。把妹理論里有個(gè)的心理學(xué)效應(yīng)，叫吊橋效應(yīng)。意思大略是，人會混淆自己的感受，在驚險(xiǎn)刺激的地方，能同樣感受到愛情的錯覺。

如今，“劇本殺”這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，我認(rèn)為可以將其理解為一場療愈孤獨(dú)的角色扮演。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此。 在此背景下，劇本殺成了一種獨(dú)立的社交空間，在實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化、對公共社交回避方面體現(xiàn)了其“療愈”孤獨(dú)的意義；從劇本殺游戲內(nèi)部機(jī)制來看，由于玩家之間對于彼此的線索和故事互不知曉，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就擁有了平等的角色話語權(quán)，充分的交流與溝通也能夠滿足年輕人自我表達(dá)與情感展露的需求；此外，劇本殺之所以能產(chǎn)生如此大的吸引力，或許在于它為普通人提供了如同戲劇演員一樣的體驗(yàn)另一種人生的機(jī)會。 然而，劇本殺提供的社會性交流是虛構(gòu)的，在這個(gè)過程中，人們并未真正走向公共領(lǐng)域，反而愈發(fā)表現(xiàn)出逃避與拒斥。同時(shí)，生活娛樂化與對嚴(yán)肅、復(fù)雜敘事的消解和拒斥仍舊存在不可忽視的隱患。作為一種青年消費(fèi)與文化現(xiàn)象的劇本殺，如何真正地實(shí)現(xiàn)與公共領(lǐng)域的連接并找到創(chuàng)造力的突破口，仍是其亟待解決的命題?！皠”練ⅰ痹绫环g為“謀殺之謎（Murder Mystery Games）”，是一種起源于歐美的旨在推理真相的社交游戲。 2016年，隨著芒果TV的明星推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》的上線與走紅，劇本殺逐漸在國內(nèi)流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多種類別。它通過虛構(gòu)一個(gè)兇案故事，讓玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引導(dǎo)進(jìn)行劇情演繹、相互交流并搜查證據(jù)線索，進(jìn)而推理案件、還原真相，找出兇手。 如今這種沉浸式娛樂社交活動已經(jīng)受到廣大年輕人的喜愛，究其風(fēng)靡的諸多原因，我認(rèn)為可以將劇本殺理解為一場療愈孤獨(dú)的角色扮演。伴隨著互聯(lián)網(wǎng)與社交媒體對現(xiàn)實(shí)世界的侵蝕，碎片化與快節(jié)奏逐漸成為主要的生活方式，在這一背景下劇本殺超長的游戲時(shí)間與身體在場的特性似乎使其成了反常的娛樂活動。 但事實(shí)上，年輕人對線下角色扮演的追逐恰好反映了群體性孤獨(dú)已經(jīng)成為一種時(shí)代癥候。喬姆斯基曾經(jīng)指出，被濫用的社交媒體使人們變成了非常孤立的生物，對于年輕人而言尤其如此，每個(gè)人都在邊走路邊盯著手機(jī)，這是一種自我誘發(fā)式的社會孤立。劇本殺提供了一種線下的、密閉的小房間，在這個(gè)房間中每個(gè)玩家都可以通過背景與角色設(shè)定以及敘事文字與臺詞，沉浸在虛構(gòu)的時(shí)空之中。劇本殺復(fù)盤答案 劇本殺因而成了一種獨(dú)立的社交空間，它在兩個(gè)方面體現(xiàn)了“療愈”孤獨(dú)的意義：一方面，它實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)社交的現(xiàn)實(shí)化，即一群互不相識的人聚集在一起為了尋找真兇而交流和表達(dá)自我，相比于線上社交程度上增添了身體的臨場感。 另一方面，社會脫離原有的共同體狀態(tài)后，每個(gè)人都成了的個(gè)體，這種個(gè)體化的進(jìn)程的確帶來了孤獨(dú)，但不可否認(rèn)的是，它也帶來了自由，因此年輕人趨向于劇本殺所提供的獨(dú)立空間，實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)世界的逃逸以及對公共社交的回避。

“想回去打工了”曾經(jīng)大家玩劇本殺，還是很純粹地沖著劇本去。阿光很懷念這樣的日子，因?yàn)樽鳛槔习?，在那段時(shí)間，他賺了很多。在劇本殺剛開始火的時(shí)候，它取代的是傳統(tǒng)的密室逃脫。解開密碼、尋找出口、破除謎題，傳統(tǒng)的密室逃脫曾經(jīng)很輝煌，但很快就變得暗淡。在阿光眼里，輝煌是因?yàn)槟贻p人的社交場合太少了，劇本殺復(fù)盤解析除了ktv、看電影、逛街以外，突然有了這么一個(gè)能讓大家聚在一起共度難關(guān)、還能展現(xiàn)自己天賦異稟的事情，火是順理成章的事情。但密室逃脫要做得好，成本和標(biāo)準(zhǔn)是很高的。“比如你做一個(gè)掉了蜘蛛網(wǎng)的房間，這個(gè)蜘蛛網(wǎng)你如果不用特殊材料做得真的很逼真，而只是用普通毛線的話，代入感立刻就沒有了。”年輕人只是想逃離生活、想代入一個(gè)虛幻的空間、想聚在一起。這時(shí)候，劇本殺出現(xiàn)在了“捏著鼻子玩密室逃脫”的年輕人面前。關(guān)了燈，配一段詭異的音樂，主持人適時(shí)地一驚一乍，那代入感不會比花半年時(shí)間建出來的密室逃脫小房間差?？礈?zhǔn)了時(shí)機(jī)，阿光立刻在天津開店?！伴_始的劇本殺成本真的太低了，核心就是那個(gè)本。你有一個(gè)好的故事，能讓大家真正的沉浸下去，其他的事就沒那么重要。我當(dāng)時(shí)開店就是簡單的裝修，幾個(gè)房間，幾張長桌子，幾把椅子。