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左鄰右社啟動道具出租放心之選

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 第二,“子母哏”這種形式也包含一部分敘述的成分。例如《老老年》、《拉洋片》是“子母哏”,可是并不從一開始就展開爭辯,是從閑聊天中暴露一些“問題”,再逐漸發(fā)生爭辯(這僅是“子母哏”爭辯的一種形式,當然一開始就互相爭辯的段子還是很多的。)“老老年”的“逗哏”為了說明自已熟知老老年間的掌故,說了很多不現(xiàn)實的、怪誕的就事;但是“逗哏”敘述的主要目的不在于敘述的本身,而是進一步刻畫人物的精神面貌,使“捧哏”演員逐步對“逗哏”的演員發(fā)生懷疑,以至雙方產生爭辯

 



 

武漢左鄰右社武漢相聲社團 , 寫過這么多關于相聲的東西,就這篇比較費勁,寫的中間停頓了三四回。一方面,確實自己的水平有限,對相聲的理解就不是十分的透徹;另一個方面,寫的時候,在郊區(qū)養(yǎng)病,手頭什么資料都沒有,完全憑個人的理解和完成,確實也有難度;第三個就是。要想把一件耳熟能詳?shù)氖抡f清楚,確實是件很難很難的事,如同陳景潤證明1+1=2一樣。當然。我不是說我寫這篇文章敢比肩陳景潤大師。我只是打個比方而已,讓你們知道我有多難。




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武漢左鄰右社武漢相聲社團, 說完鋪平墊穩(wěn),再說遲急頓挫。遲急頓挫,其實就是一個包袱的節(jié)奏。演員表演中,怎么才算個好演員。那就是演出效果好。怎么才能好呢,就是準確把握每一個包袱的節(jié)奏。前面說過,每個包袱都是由三番四抖構成的,那么在三番四抖中,又是如何運用遲急頓挫呢,這就需要每個相聲演員對相聲的理解了。一般來說,我理解是這樣的, 翻,用遲,目的是鋪平;第二翻,用什么技巧取決于包袱的構成,這個不好強求;第三翻一般用急,把節(jié)奏催上去,為了第四翻的抖;那么第四翻抖包袱,一般用挫,挫就是寸,就是勁頭,要求捧哏演員接逗哏演員的話,不能早,不能晚,一定要在啃節(jié)上,抖包袱的效果才能出來。再拿釣魚舉例,他的底前面幾番對話,三番四抖都結束了,包袱的結構已經完成了,但是演出效果還沒有達到十分, 范先生說了一句:‘還是買的!’用的就是錯。效果出奇的好,整個大咔嚓。




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