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| 產(chǎn)品參數(shù) |
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| 產(chǎn)品價(jià)格 | 面議/部 |
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| 發(fā)貨期限 | 24小時(shí) |
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| 供貨總量 | 徽信搜【聚狼劇本殺】獲取復(fù)盤 |
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| 運(yùn)費(fèi)說明 | 免運(yùn)費(fèi) |
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| 小起訂 | 1 |
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| 產(chǎn)品產(chǎn)地 | 中國 |
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| 行業(yè)類型 | 劇本殺 |
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| 全網(wǎng)同名 | 聚狼劇本殺 |
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| 劇本復(fù)盤 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
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| 電子劇本 | 公仲號(hào)搜【聚狼劇本殺】回復(fù)劇本名稱 |
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開始，所謂的內(nèi)卷，還是發(fā)生在劇本創(chuàng)作的領(lǐng)域里。根據(jù)劇本殺編劇的分成模式，大部分作者按照稿費(fèi)+銷售數(shù)據(jù)分成，四六、五五都有。比如一個(gè)本子單店采購成本500，全國賣了5000套，作者至少能分到百萬。所以，這兩年劇本殺行業(yè)不乏一個(gè)本子賣幾百萬的造富神話被報(bào)道。聽起來很賺錢。而專業(yè)編劇在自己傳統(tǒng)的影視領(lǐng)域，幾乎處于等的位置。在一個(gè)影視項(xiàng)目里，毫無演技的流量明星，會(huì)分走絕大部分的拍攝經(jīng)費(fèi)。于是越來越多的專業(yè)編劇，開始加入到行業(yè)中。因此，到了現(xiàn)在，不計(jì)其數(shù)的新劇本，正泉涌般出現(xiàn)劇本殺復(fù)盤解析。數(shù)據(jù)顯示，2020年全國舉辦的劇本殺展會(huì)就達(dá)18場(chǎng)，2021年10月前排期的展會(huì)16場(chǎng)，而且還在持續(xù)增加中，按照每期展會(huì)新本量100-200部計(jì)算，僅2020一年的新本量約2000-3000部左右。劇本的題材、角色、情節(jié)反轉(zhuǎn)、游玩時(shí)常都在以周為單位地更新，而邏輯上一個(gè)小小的漏洞，也許就會(huì)成為一個(gè)劇本在某天登上《年度坑劇本，千萬別玩》的原因。當(dāng)初小光找來的作者，他們本身并不是十分專業(yè)。為了趕上專業(yè)化的趨勢(shì)，有一個(gè)比較年輕的作者，一年把名偵探柯南的全集漫畫來回地看了好幾遍，學(xué)習(xí)里面的故事線，再把里面的作案手法改換一下，加入他自己的本里。專業(yè)化程度高了以后，人們開始為劇本設(shè)置獎(jiǎng)項(xiàng)。一個(gè)好的劇本，就像一個(gè)明星一樣，所有人都會(huì)慕名去玩；而沒有買到好劇本的店，成為了劇本殺浪潮中段下沉曲線。
這些情緒正好與我們談戀愛時(shí)一見鐘情的身體反應(yīng)相同，所以我們就會(huì)認(rèn)為對(duì)方很有魅力，導(dǎo)致對(duì)當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的異性產(chǎn)生心動(dòng)的感覺。究其本源，它是我們?nèi)祟惔竽X玩的一個(gè)騙局，是一個(gè)歪曲的認(rèn)知反應(yīng)，也可以說是一個(gè)BUG。我感覺這也是一個(gè)“移情”的過程，或者說是給情感宣泄的一個(gè)容器。角色就是容器，我們盡情體驗(yàn)著不同的角色，在容器中熔煉、整合著自我，也了自我反思的能力。任何移情發(fā)生時(shí)，我們要叫上鉤，劇本殺復(fù)盤解析可以讓這個(gè)TA發(fā)生，然后再脫鉤看看，我怎么樣讓我不處在那個(gè)漩渦里面，不被裹挾著往前走。如果有一些替代性的體驗(yàn)，有一些全新的，包括在心理劇里面，也可能讓大家有一些全新的體驗(yàn)，在團(tuán)體里面不同人處理處理人際關(guān)系。移情”其實(shí)是一個(gè)開始，而且是一個(gè)很美妙的開始，然后之后發(fā)生的所有的事情，如果朝一個(gè)正確的方向走，都是有治療性的效果。孫洪濤:劇本殺可以有效避免尷尬，因?yàn)榇蠹叶加惺聝鹤?。像你出去相親，多尷尬，倆人湊一起，你要碰著，不會(huì)說話的，或者話題終結(jié)者，就非常絕望。在活動(dòng)里基本上不存在這問題，大家都有劇本，都有事情做不會(huì)尷尬，我覺得這個(gè)也是TA有效的一個(gè)地方。通過一兩場(chǎng)游戲，你可能不太容易了解到一個(gè)人所有的優(yōu)點(diǎn)，但是ta的缺點(diǎn)肯定是很容易暴露的。在密集的交流中，感受到彼此身上的種種細(xì)節(jié)——凝視和“crush”由此發(fā)生，這是一種愛情發(fā)生的關(guān)鍵條件。
即便過去三年，劇本殺一躍成為年輕人的社交新寵，其市場(chǎng)規(guī)模由 2018 年的 65.3 億元增長(zhǎng)至 2020 年的 117.4 億元，遠(yuǎn)超 KTV、線下電影院、密室逃脫等線下娛樂消費(fèi)形式；但在行業(yè)迅速躥紅獲得大量關(guān)注的同時(shí)，劇本殺的內(nèi)容生態(tài)反而變得越發(fā)浮躁和草莽。從創(chuàng)作難度來看，小說、網(wǎng)文、影視 IP 是單 C 位線性敘事，即便改編成劇本殺的《蝴蝶公墓》《慶余年》《成化十四年》有不俗的市場(chǎng)表現(xiàn)，但劇本殺對(duì)場(chǎng)景、交互、體驗(yàn)有不同的要求，平衡好眾 C 位非線性敘事并非易事。況且，劇本殺創(chuàng)作群體本身就不穩(wěn)定。劇本殺復(fù)盤解析根據(jù)劇本分發(fā)平臺(tái)“黑探有品”數(shù)據(jù)，截至 2020 年末全國劇本創(chuàng)作者為 4000 ~ 5000 人，主要由玩家進(jìn)階、網(wǎng)文轉(zhuǎn)行、影視編劇等組成，而大多數(shù)作者以兼職為主。另一方面，劇本殺的基本屬性并非文學(xué)性、故事性而是游戲性。游戲性注重兩點(diǎn)，一是平衡感，劇本殺本子不僅要保證故事完整性、可讀性，還要想辦法設(shè)置互動(dòng)節(jié)點(diǎn)、修復(fù)上帝視角 Bug ；二是使命感，玩家都有任務(wù)的線索，劇情推動(dòng)離不開每一個(gè)參與者，任何人擺爛都會(huì)影響其他人的體驗(yàn)，而眼下劇本殺組局又普遍會(huì)遭遇陌生人，使得整場(chǎng)體驗(yàn)不可控
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