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海德格爾曾寫到,“打字機是一片沒有標記的云彩”,“使人手喪失了本質(zhì)地位,而人類卻沒有完全體會到這種剝離”。隨著媒介的泛濫,我們更加真切地感受到這種“剝離”,感受到線下課堂與線上教學,現(xiàn)場演唱會與直播演唱會之間的差異。智能手機的普及更讓虛擬世界的通道變得“信手拈來”,數(shù)字的幽靈無時不在,這不僅使我們能“脫離”身體傳遞信息,并形成了一種主動或被動的“依賴”。我們被“不真實”的文字、影像所淹沒,身體仿佛成為一個不知如何安置的“多余物”,與之相應(yīng)的是,人被“簡化”成信息。劇本殺復盤解析劇透測評真相答案兇手角色在這樣的背景下,對當下的很多年輕人而言,劇本殺可能是他們說話多的時候,也可能是他們遠離手機久的時候。從中我們不難看到年輕人對具身交流的渴望,渴望暫時“擺脫”作為傳播中介的機器,而不愿一直做賽博空間的“幽靈”。在凱瑟琳·海勒看來,“身體還是幽靈”的選擇背后是信息與物質(zhì)性的關(guān)系變化。電子媒介不斷突破物質(zhì)載體的限制,延續(xù)數(shù)千年的“形態(tài)”被迅速取代,人們對物質(zhì)世界的存續(xù)感到“擔憂”。起初的焦慮來自打字機對手的剝離,但海德格爾也解釋打字機并不是真正的機器,而是一個“過渡性”產(chǎn)品。更大的焦慮來自計算機對“在場”的剝離——人是否能被首先理解為“一套信息程序”?在此背景下,曾經(jīng)人們試圖“克服”的身體,似乎成為一個重要且不容退讓的“界線”,作為某種“生命”的確證?;氐絼”練?,“在場”對交流的意義已無需多言。值得追問的是,就像打字機是工具與機器之間的過渡產(chǎn)品,劇本殺是否也可能是一種“中間態(tài)”?如果元宇宙在技術(shù)上更加成熟,能夠“虛擬”身體,讓人真正地“忘我”,或者人與機器充分結(jié)合,成為“賽博格”,那么“身體在場”對我們又意味著什么?這些相關(guān)的問題,值得研究者繼續(xù)追問和探究。




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劃重點:1.如今的劇本殺,被視為人生的試煉場。但朋友圈也一度傳出“不會劇本殺的90后正被社交淘汰”的論調(diào)。2.繁榮的背后,從業(yè)者面臨著不少困難和風險。3.劇本殺終走向“發(fā)燒”、“虛胖”、“曇花一現(xiàn)”,還是堪比影視、電子游戲,能發(fā)展的娛樂產(chǎn)業(yè),取決于能否建立起行業(yè)規(guī)范和標準。近日,浙江一名21歲青年沉迷劇本殺到了“走火入魔”的程度,他甚至對母親喊出“殺了你”。醫(yī)生指出,長期癡迷性沉浸會影響,應(yīng)盡早治療。難道,玩?zhèn)€“劇本殺”也會產(chǎn)生心理疾???當下,隨著劇本殺行業(yè)的迅速膨脹,劇本殺復盤解析越來越多的人花4-5個小時去扮演別人的人生。劇本殺一度被視為人生的試煉場,甚至傳出“不會劇本殺的90后正被社交淘汰”的論調(diào)。資本也聞風而動,當下的劇本殺甚至開始占據(jù)商場,令服裝品牌退居二線,北京核心區(qū)某商場2至3層幾乎被劇本殺覆蓋。不過,盡管風很大,但從業(yè)者巨多,“內(nèi)卷”也十分嚴重。有員工向新浪科技透露,在北京開設(shè)劇本殺場所,除去房租和人力等成本,每個月的收入勉強保證基礎(chǔ)運營,有時甚至還會虧損。




蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為,可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式,“劇本娛樂活動可以借鑒此做法,在經(jīng)營場所使用。另外,經(jīng)營場所的適齡提示還需要細化到具體場景,對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時,還需要對劇本腳本設(shè)置年齡分級,出臺分級細則,使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別,并以醒目的方式設(shè)置適齡化提示,使合法進入經(jīng)營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱,在玩家真實年齡的排查過程中,會盡可能排查玩家的真實年齡情況,但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息,那也無法做到真實信息的核對,“比如說像網(wǎng)吧,由于其到店體驗必須刷身份證,那么門店可以調(diào)取真實的信息,而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐,所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是,《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當依法消防設(shè)計審查驗收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災(zāi)風險自知、自查、自改等。據(jù)了解,密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者,其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模,而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應(yīng)急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項消防設(shè)備符合要求,同時還配備了獨立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設(shè)備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露,為完成消防要求犧牲了很多空間,同時對結(jié)構(gòu)做出了巨大改造,“從施工到設(shè)計,包括場地的面積成本,都意味著高成本”。除密室門店外,南都灣財社記者了解到,廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數(shù)萬元。 相關(guān)店主告訴南都記者,實際上他并不清楚消防具體應(yīng)該如何改進,而且對他這類不到200平方米的門店來說,他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題,孔明認為,生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進程中必須要妥善解決的重點問題,“我認為對待技術(shù)層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與,以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標,對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進行專項研究。”劇本殺復盤答案 據(jù)了解,《征求意見稿》設(shè)置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內(nèi),劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾,各部門及時督促整改。過渡期后,各地應(yīng)當組織開展專項檢查,加強日常巡查,及時處置相關(guān)問題。 對此,孔明認為,設(shè)置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進行了長期深入研究和科學判斷的體現(xiàn),主要是因為行業(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中,技術(shù)、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型,一些內(nèi)容一定會隨著政策的要求進行調(diào)整,“因此,政策過渡期是一個雙向調(diào)整,又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些,還是政策影響市場多一些,就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結(jié)束后,獲得更為有利的政策環(huán)境,就必須準確把握政策意圖,避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調(diào)整的態(tài)度和效果,獲得全社會的信任。”



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