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蘇州大學傳媒學院教授、博士生導師馬中紅認為,可以參考網(wǎng)吧等傳統(tǒng)娛樂經(jīng)營場所采用的核查身份證方式,“劇本娛樂活動可以借鑒此做法,在經(jīng)營場所使用。另外,經(jīng)營場所的適齡提示還需要細化到具體場景,對服裝、化妝、道具、布景不適合指定年齡段消費者的要加以醒目警示。 與此同時,還需要對劇本腳本設(shè)置年齡分級,出臺分級細則,使創(chuàng)作者、經(jīng)營者、管理者都能清晰地辨別,并以醒目的方式設(shè)置適齡化提示,使合法進入經(jīng)營場所的消費者能選擇適用的本子。 ”橙愿文化也向南都灣財社記者反饋稱,在玩家真實年齡的排查過程中,會盡可能排查玩家的真實年齡情況,但如若玩家有心欺騙、刻意隱瞞、提供虛假訊息,那也無法做到真實信息的核對,“比如說像網(wǎng)吧,由于其到店體驗必須刷身份證,那么門店可以調(diào)取真實的信息,而我們旗下的門店并沒有該套系統(tǒng)的支撐,所以無法做到的信息核對。” 值得一提的是,《征求意見稿》中也明確了對消防的要求。包括劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當依法消防設(shè)計審查驗收備案等手續(xù)、常態(tài)化開展火災(zāi)風險自知、自查、自改等。據(jù)了解,密室逃脫門店相比劇本殺門店需要進行較大改動以達消防要求。 探案筆記告訴南都記者,其旗下密室品牌——上海忘時AfterLife沉浸式密室是上海單體規(guī)模,而且是以“密室逃脫”類目通過消防驗收的沉浸式門店。門店的消防指示燈、應(yīng)急照明、消防通道、消防噴淋頭、消防門及防火分區(qū)的通道等等數(shù)十項消防設(shè)備符合要求,同時還配備了獨立的微型消防站、經(jīng)虹口區(qū)消防隊培訓的24小時值班消防人員以及大量的消防設(shè)備和消防須知。 探案筆記創(chuàng)始人孟玉洋也向南都灣財社記者透露,為完成消防要求犧牲了很多空間,同時對結(jié)構(gòu)做出了巨大改造,“從施工到設(shè)計,包括場地的面積成本,都意味著高成本”。除密室門店外,南都灣財社記者了解到,廣州也有劇本娛樂門店因為消防問題被罰款數(shù)萬元。 相關(guān)店主告訴南都記者,實際上他并不清楚消防具體應(yīng)該如何改進,而且對他這類不到200平方米的門店來說,他認為可以改進的空間也不大。 對于消防問題,孔明認為,生產(chǎn)問題是劇本娛樂行業(yè)在合規(guī)化進程中必須要妥善解決的重點問題,“我認為對待技術(shù)層面的問題需要花時間進行多方參與的專項研究。這里需要消防管理政策的制定部門、消防專家、經(jīng)營者共同參與,以規(guī)范和扶持行業(yè)發(fā)展為共同目標,對劇本娛樂行業(yè)消防現(xiàn)狀和對策進行專項研究?!眲”練?fù)盤答案 據(jù)了解,《征求意見稿》設(shè)置了持續(xù)至今年12月31日的政策過渡期。過渡期內(nèi),劇本娛樂經(jīng)營單位應(yīng)當根據(jù)本通知規(guī)定開展自查自糾,各部門及時督促整改。過渡期后,各地應(yīng)當組織開展專項檢查,加強日常巡查,及時處置相關(guān)問題。 對此,孔明認為,設(shè)置政策過渡期是管理部門對劇本娛樂行業(yè)進行了長期深入研究和科學判斷的體現(xiàn),主要是因為行業(yè)還在快速發(fā)展變化的過程中,技術(shù)、經(jīng)營模式、產(chǎn)品形態(tài)各方面還沒有完全定型,一些內(nèi)容一定會隨著政策的要求進行調(diào)整,“因此,政策過渡期是一個雙向調(diào)整,又互相影響的過程。 到底是市場影響政策多一些,還是政策影響市場多一些,就看哪方面更積極主動。如果市場渴望在過渡期結(jié)束后,獲得更為有利的政策環(huán)境,就必須準確把握政策意圖,避免誤讀。同時要在這個窗口期展現(xiàn)出主動調(diào)整的態(tài)度和效果,獲得全社會的信任?!?/div>
32歲的 玩家“趙曉飛”是這家店的熟客兼會員,除了周末和假期,即使工作日也會擠出時間玩。家住河北燕郊的他每天因工作往返北京市區(qū)和河北。凌晨12點半游戲結(jié)束,他騎摩托車趕回燕郊,明早繼續(xù)上班。“打本時不用面對老板、會議、工作中那些煩心事兒,是我放松的時候。”他說。扮演“落落”的女孩只有15歲,去年因社交障礙休學了一年?!耙郧盁o論是在學校還是在家里,我都不說話。玩了一年劇本殺以后好多了。不過現(xiàn)在上學,我也不知道和傻X同學們說些什么?!比ツ暌荒?,僅僅是在三里屯的一家店,她就玩了超過50個劇本,“至今充值卡里還有1千多塊錢”。劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色至于頻率,她笑著回答,“一車”(劇本殺里一局游戲稱為“一車”)。宣泄情感,釋放壓力抑或是尋覓刺激,劇本殺受到了年輕人群體的追捧,成為當下潮流的娛樂方式。2020年底,劇本殺實體店已達3萬家,增長率達150%,市場規(guī)模突破百億元。據(jù)《2021實體劇本殺消費洞察報告》,超過70%的玩家年齡在30歲以下,超四成用戶的消費頻次在一周1次及以上。
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一是環(huán)境與劇本殺的高契合度。劇本殺和場景的融合,基本訴求在于不讓游客「出戲」,裝飾裝修的粗制濫造、道具的隨意堆砌、NPC和DM的不夠敬業(yè),都會讓游客難以沉浸其中。二是社交需求的滿足。劇本殺賦予場館新的社交場景,相聚一堂卻互不相識的年輕人需要順暢地破冰、建立合作,這就需要在主題選擇、組隊、解密互動設(shè)計以及粉絲社群運營上有所創(chuàng)新。三是多元化體驗的高級追求。劇本殺與場館的融合,不能只停留在形式上,一味追求驚悚的「鬼屋」早已被玩家淘汰,深度挖掘劇本殺的觸點,充劇本殺復(fù)盤解析分擴展體驗元素成為劇本殺從業(yè)者新的風向標。實景劇本殺產(chǎn)品的核心要義在于沉浸式體驗,基于硬核的IP主題,緊貼景區(qū)本身的特質(zhì)和本地屬性,橫向擴展劇本項目,縱向打造劇本深度,在注重游客體驗的基本要求之上,增加與游客之間的情感鏈接,而不能顧此失彼。如此一來,要解決劇本殺在沉浸式場景內(nèi)長期落地的燃眉之急,不僅需要「上好硬菜」,貼合場景及背景生產(chǎn)高適配度的內(nèi)容,調(diào)動更多的元素去營造宏大而完整的沉浸式場景;還需要顧及持續(xù)穩(wěn)定的獲客能力、規(guī)范精細的服務(wù)流程、長久地投入和經(jīng)營等「軟服務(wù)」層面。當然,在享受劇本殺跨界融合帶來紅利的同時,要注意避免「重建設(shè)、輕運營」的現(xiàn)象,僅依賴「網(wǎng)紅」「模仿」「抄襲」,只會頻頻踩雷翻車,陷入惡性循環(huán)。圖片可能性空間「劇本殺+」的加號并不是簡單的加法,而是具有聯(lián)動共生的無限可能。一方面,文娛對劇本殺的聯(lián)動賦能,為劇本殺提供了更多的玩法。汩羅屈子文化園,一場由芒果互娛、三湘印象、華錄百納、汩羅市文旅集團、予樂文化,聯(lián)合推出的國內(nèi)結(jié)合沉浸式劇本秀和國風音樂的活動:「九鼎天問·滄浪」兩天一夜沉浸式劇本秀,用非傳統(tǒng)的主題活動為傳統(tǒng)節(jié)日端午節(jié)賦能。游客身穿古裝,夢回戰(zhàn)國,以屈子門徒的身份重睹屈子投江壯舉,對話、選擇、解謎,互動即演繹,在盤活傳統(tǒng)文化資源的同時,催生出新時代的愛國情懷。
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