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《追捕殺手》是過去兩年一款獲得極大成功的游戲。圖為創(chuàng)始人瑞安·霍根（前）和他的團隊對于越來越多的玩家來說，劇本殺既是一種娛樂形式，也是一種社交手段。劇本殺的超長游戲時間，與碎片化的虛擬社交環(huán)境背道而馳。一些數(shù)據(jù)卻見證了人們對線下社交的極大需求，劇本殺行業(yè)在過去幾年如何得以快速擴張。劇本殺復(fù)盤解析2019年，全國劇本殺實體店由2018年的2400家增至1.2萬家；到2020年底，劇本殺實體店已達3萬家，增長率達150%。根據(jù)美團發(fā)布的《2021實體劇本殺消費洞察報告》，超過70%的玩家年齡在30歲以下，其中超過40%的人每周會玩一次以上。盡管被吸引的原因可能各不相同，比如為滿足推理欲、表演欲或者拍照欲，但當玩家們面對面坐到一起，在幾個小時的游戲中放下手機，展開密切的互動交流時，新的社交模式已悄然形成。如果玩家找不到足夠多的熟人來組成一局游戲，他們就會去店里和陌生人一起玩。當從游戲回歸現(xiàn)實后，不少玩家仍能彼此產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。李咯噔回憶，因為劇本殺，本來有些宅的自己，也因此結(jié)緣了許多朋友。“游戲中至少有3小時你要面對桌面上這些人，很容易產(chǎn)生好感。玩到特別給力的隊友，我們會互相留個聯(lián)系方式，成立一個車隊，打這個類型的本就叫上一起玩，因為有些人擅長硬推，有些人卻擅長情感。和陌生人玩劇本殺就像在拆盲盒一樣，可能會真的讓你感到很驚喜?！?/div>
劇本殺綜藝作為當下內(nèi)容人進行創(chuàng)作的風口之一，風光無限。但劇本殺綜藝化，無疑需要直面三大創(chuàng)新難點。，打磨高品質(zhì)劇本。無論是“明偵”的經(jīng)典片段，還是部分綜藝的吐槽，重點幾乎都放在了劇本上。角色代入性強、故事邏輯嚴密的劇本，才能滿足觀眾故事性、懸疑性、刺激性心理。《明星大偵探》總導(dǎo)演何忱很早就曾表示過，早節(jié)目是讓專業(yè)編劇進行劇本打磨，但發(fā)現(xiàn)效果不是很好，劇本殺復(fù)盤解析劇透測評真相答案兇手角色于是自己團隊親自上陣，至少半年的劇本打磨，也為之后節(jié)目好的品相打下了深厚的基礎(chǔ)。第二，成也嘉賓，敗也嘉賓。選擇合適的嘉賓，相當重要。尤其是此類節(jié)目具有一定的門檻，邏輯推理、證據(jù)搜索、投入喜愛程度、參與互動感等等，所以需要綜合各種標準和維度，從而選擇為匹配合適的嘉賓人選。第三，互動交流感很重要。對于此類節(jié)目，讓年輕受眾參與追隨格外重要，要知道這就好比當年風靡一時的狼人殺，并且誕生出很多相關(guān)主題的綜藝項目，但大都沒有活過兩季，根本原因在于互動體驗感較弱，反觀“劇本殺”綜藝落地時，勢必要極其重視互動感的設(shè)計和維護，讓受眾用戶可以真正地參與其中，才是長久之計?？傊?，作為新的內(nèi)容消費方式，很明顯劇本殺正在大刀闊斧地“殺”入年輕人們的社交新世界。那么作為精神消費模式，劇本殺綜藝能否“殺”到當下的年輕人，就看一線內(nèi)容人和平臺在今年的綜合布局和具體表現(xiàn)了，格外期待。
對于這一通知的出臺，吉女士認為這是一個老年劇本殺發(fā)展的機會：“未成年人的劇本殺和中老年人劇本殺是互通的。因為給未成年人玩的劇本殺，是需要格外注意的，老年人也一樣。比如有個本叫《酒大奇跡》，需要一邊喝酒一邊玩的，它不涉及黃賭毒什么的，但不能給未成年和老年人玩。所以說如果要規(guī)范管理給未成年人玩的劇本，其實老年人也是會受益的?！毙∮H生活負責人同樣認為這是一個利好的信號，該通知或許意味著有望在劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈上游形成監(jiān)管，進而有利于劇本殺盜版問題的解決。劇本殺復(fù)盤解析今年全國兩會期間，便有代表建議資訊出版署給出版社新增“劇本殺”版號核發(fā)，保障創(chuàng)作者權(quán)益。同時，她認為在監(jiān)管下更難將老年劇本殺運作成一個大規(guī)模的獨立產(chǎn)業(yè)，更適合將劇本殺作為一個工具，為中老年線下體驗場景豐富內(nèi)容，注入靈魂?！拔覀冇^察到很多線下場景，其實是需要優(yōu)質(zhì)內(nèi)容嫁接進去的。劇本殺剛好能彌補我們線下生活體驗中心在內(nèi)容上的空缺，能夠注入一些有靈魂的東西，使得這個線下場景既有骨骼，又有血液?！薄拔矣X得劇本殺永遠都是一個附加價值的東西，是一個配套服務(wù)。它永遠都是蛋糕上的奶油，不是蛋糕的胚子?！痹诶夏杲逃I(lǐng)域，心智青則準備根據(jù)老年人對于表演和創(chuàng)作的學習興趣，把老年劇本殺作為中老年文創(chuàng)的一個重要部分，組建“玩家”社團，組織話劇、音樂劇和舞臺表演，打造有心智青特色的文化產(chǎn)業(yè)。
周文靜告訴深燃，普遍來看，劇本殺創(chuàng)作者基本沒有賺到什么錢，導(dǎo)致上游的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容不多。“品牌化的門店還是太少，劇本殺的商業(yè)模式必須要有一定的門店數(shù)量支撐，才能良性循環(huán)起來”。門店多了，賣IP相關(guān)的衍生品、提供餐飲服務(wù)，能賺到更多的錢，才能提高創(chuàng)作者的待遇，給作者更多的分成。而上游作者賺到錢了，才能夠線下店的吸引力。產(chǎn)業(yè)鏈的一邊，作者不賺錢。而另一邊，線下門店賺錢相對容易。劇本殺復(fù)盤解析線下劇本殺門店通常有兩種玩法：一種是主打桌面劇本，玩家們圍在一張桌子前，根據(jù)每個人的角色劇本和一些線索卡片上提供的信息，通過表演加聊天的方式，還原案件真相，找出真兇。另一種形式主打?qū)嵕皠”荆昙視ㄟ^裝修、服裝、布景，把劇本內(nèi)容變成實景，給玩家營造一種沉浸式的體驗。目前大多數(shù)的劇本殺門店都是一到兩個實景劇本加上幾十個純桌面劇本相結(jié)合的模式，通過實景劇本吸引新客，主要針對入門級玩家，通過大量的桌面劇本來吸引老用戶不斷回店復(fù)購消費。南京一名劇本殺店主稱，以實景劇本《墓中無人》為例，7名玩家，每人268元，一場下來的收入就是1876元，一個月下來就有將近4萬元左右的收入?！?021年中國劇本殺行業(yè)研究報告》顯示，線下劇本殺的單次平均消費金額在幾十元到幾百元之間。二線城市的劇本殺單人票價多在百元以下，一線城市則以200-300元為主。加上裝修、人工和劇本采購等費用，一家劇本殺線下實體店的前期投入在30-100萬元不等，運營良好的店家半年左右可以收回成本，實現(xiàn)盈利。在劇本殺品牌推理大師CEO趙江波看來，幾十萬投入的劇本殺店仍是較為初級的形態(tài)，劇本殺店更高階的形態(tài)是投入更多、玩家游戲體驗更好的店，這種店的模型搭建出來之后，“門票費”的收入也有很大的上漲空間，內(nèi)容的價格也可以大幅上漲。
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